# Concerto Grosso No. 1

# 정보

## 개요

**곡명:** *Concerto grosso No. 1*  
**작곡가:** Alfred Schnittke (1934–1998)  
**장르:** 두 독주 바이올린, 하프시코드, prepared piano와 현악 오케스트라를 위한 concerto grosso  
**작곡 시기:** 1976–1977년 구상·작성, 작품 연도 1977년  
**초연:** 1977년 3월 21일, 레닌그라드. Gidon Kremer·Tatiana Grindenko(바이올린), Yuri Smirnov(건반), Leningrad Chamber Orchestra, Eri Klas(지휘)  
**헌정:** Gidon Kremer, Tatiana Grindenko, Saulius Sondeckis  
**구성:** 여섯 부분이 쉼 없이 이어지는 연속 작품  
**Wikipedia:** [Concerto Grosso No. 1 (Schnittke)](https://en.wikipedia.org/wiki/Concerto_Grosso_No._1_(Schnittke))

Alfred Schnittke의 *Concerto grosso No. 1*은 바로크 concerto grosso의 concertino–tutti 관계를 빌려 두 독주 바이올린과 한 건반 연주자를 21대의 현악 합주와 맞세운 작품이다. 전곡은 `Preludio – Toccata – Recitativo – Cadenza – Rondo – Postludio`의 여섯 부분으로 이어지며, 하프시코드와 prepared piano, 영화음악과 tango를 연상시키는 재료, 자유로운 반음계가 한 흐름 안에서 교차한다. 여기서는 1977년 두 바이올린 원판을 중심으로 설명하고, 1988년 플루트·오보에 대체 편성은 별도의 판본으로 다룬다.

### 출판 정보와 판본

작품은 Hans Sikorski에서 출판되었고, Boosey & Hawkes의 카탈로그가 판매·대여 정보와 편성을 제공한다. 공개 카탈로그마다 초판의 인쇄일과 판번호 기재가 달라, 작품 연도와 출판사 수준의 서지 정보가 일반적으로 사용된다. 원판의 현악 수는 `str(6.6.4.4.1)`로 적으며, 하프시코드와 prepared piano는 두 파트이지만 한 연주자가 번갈아 맡는다.

Schnittke는 Viacheslav Lupachov의 요청으로 1988년에 두 바이올린을 플루트와 오보에로 바꾼 대체 편성을 만들었다. 이 버전과 별도로 András Adorján이 승인받은 두 플루트 편성이 있으며, 후자는 1989년 1월 19일 뮌헨에서 András Adorján·Marianne Henkel, Münchener Kammerorchester, Hans Stadlmair의 연주로 초연되었다. 1977년 두 바이올린 원판이 기본 판본이며, 두 편성판은 별도 버전으로 취급된다.

### 소요 시간

IRCAM은 작품 시간을 약 25분, Boosey & Hawkes는 약 27분으로 제시한다. 실제 녹음은 템포와 공간에 따라 약 28분에서 30분까지 걸린다. 1988년 Kremer·Grindenko·Chamber Orchestra of Europe 녹음의 여섯 부분은 대략 `5분 / 4분 / 7분 / 3분 / 7분 / 2분`으로 들리며, 여섯 부분 사이에 별도 휴지는 두지 않는다.

### 편성

**독주군(concertino)**

- 바이올린 2
- 하프시코드와 prepared piano를 맡는 건반 연주자 1명

**현악 오케스트라**

- 제1바이올린 6, 제2바이올린 6
- 비올라 4, 첼로 4, 더블베이스 1

편성은 21대의 현악과 두 건반 파트로 이루어진다. prepared piano는 고음역 현 사이에 동전을 끼워 금속성 울림을 내도록 지시되어 있다. 하프시코드의 역사적 음색과 준비된 피아노의 변형된 음색이 한 연주자의 교대로 나타나면서, 작품의 옛 양식과 현재적 음향이 같은 concertino 안에서 맞물린다.

### 여섯 부분의 연속 구조

Boosey & Hawkes의 해설은 네 중심부 `Preludio–Toccata–Recitativo–Rondo`를 바로크 sonata da chiesa의 느림–빠름–느림–빠름 순서에 대응시키고, 그 사이에 `Cadenza`, 끝에 `Postludio`를 둔다. 이 여섯 부분은 끊어 연주하는 모음곡이 아니라 다음 부분으로 곧바로 넘어가는 하나의 궤적을 이룬다.

| 순서 | 악장명과 tempo | 1988년 DG 녹음 기준 대략 | 진행의 초점 |
|---|---|---:|---|
| I | `Preludio. Andante` | 약 5분 | 준비된 피아노의 프롤로그와 두 바이올린의 첫 대화 |
| II | `Toccata. Allegro` | 약 4분 | 바로크 몸짓, 반복음, 반음계 주제의 충돌 |
| III | `Recitativo. Lento` | 약 7분 | 프롤로그 재료의 압축과 독주 선율의 응답 |
| IV | `Cadenza` | 약 3분 | 두 바이올린만의 대화와 자유 리듬으로의 이행 |
| V | `Rondo. Agitato` | 약 7분 | tango와 앞선 주제들이 겹치는 밀집된 중심부 |
| VI | `Postludio. Andante` | 약 2분 | 시작 재료가 잔향으로 돌아오는 종결 |

#### I. `Preludio. Andante`

Boosey의 프로그램 노트는 시작의 열 마디 프롤로그 선율을 소비에트 개척자 노래에서 온 재료로 설명한다. prepared piano가 만든 금속성 소리와 하프시코드가 먼저 공간을 열고, 두 독주 바이올린은 작은 음정 간격의 모방으로 대화를 시작한다. 중간에 반음계 주제가 나타난 뒤 프롤로그가 되돌아오며, 마지막 현악 합주가 `Toccata`의 빠른 운동을 준비한다.

#### II. `Toccata. Allegro`

이 부분은 세 주제를 사용하는 Rondo형 toccata로 해설된다. 바로크적인 첫 몸짓, 두 독주 바이올린의 가단조 주제, 반복음 중심의 두 번째 주제가 독주와 투티의 교대로 진행된다. 중간의 무조 세레나데에는 B–A–C–H를 바탕으로 한 12음열이 쓰였다는 분석이 있으며, 주제들은 시퀀스와 반음계 처리로 서로의 경계를 흔든다. 끝에서는 앞선 재료와 하프시코드 프롤로그가 다시 나타나 `Recitativo`로 넘어간다.

#### III. `Recitativo. Lento`

현악 투티가 `Preludio`의 분위기를 되받고 두 독주 바이올린이 점차 그 음향 안으로 들어간다. 프롤로그의 두 주제가 카논식으로 좁혀지면서 밀집된 음향을 만들고, Boosey 해설은 절정 직전에 Tchaikovsky 바이올린 협주곡의 짧은 인용이 숨겨져 있다고 설명한다. `Recitativo`라는 이름은 오페라의 대사를 재현한다는 뜻보다, 독주 선율이 합주 속에서 끊어지고 응답하는 방식을 가리킨다.

#### IV. `Cadenza`

두 독주 바이올린만 남아 앞선 모티프를 압축한다. 처음에는 리듬이 고정되어 있지만 박자가 풀린 뒤 `Improvvisando`로 옮겨가며, 마지막의 종지가 다음 `Rondo`의 문을 연다. 이 부분은 작품의 기억을 독주 대화로 모아 다음 `Rondo`에 전달하는 연결부로 기능한다.

#### V. `Rondo. Agitato`

`Rondo`에서는 concertino의 바로크풍 주제와 `Toccata`·`Recitativo`의 재료가 투티와 겹친다. 갑자기 나타나는 tango는 Schnittke가 Elem Klimov의 1974년 영화 *Agony*를 위해 쓴 음악에서 가져온 것으로 출판사 해설에 기록되어 있다. 같은 해설은 어린이 합창처럼 들리는 선율과 영화 *How Tsar Peter Got the Blackamoor Married*의 음악, Corelli를 흉내 낸 대목, 작곡가가 기억한 가족의 tango를 한 작품에 놓인 재료로 열거한다. 서로 다른 출처의 인용은 특정 장면을 그대로 재현하기보다, 바로크 형식과 일상적 음악이 한 형식 안에서 충돌하도록 배치된다.

#### VI. `Postludio. Andante`

`Rondo`의 밀집된 끝에서 쉼 없이 이어지는 짧은 후주다. `Preludio`의 프롤로그와 `Toccata`의 머리 동기가 힘을 낮춘 형태로 돌아오며, 현악의 지속음과 두 건반의 잔향이 앞선 여섯 부분을 한 순환으로 묶는다. 일부 음반은 이 부분을 `Andante–Allegro–Andante`로 세분해 표기하지만, 공식 작품 목록은 `Postludio`라는 하나의 마지막 부분으로 제시한다.

### 양식 인용과 공연 맥락

Boosey의 해설이 전하는 Schnittke의 1977년 프로그램 메모는 진지한 음악과 오락적 음악의 조각이 한 현실을 이룬다는 취지로 작품의 재료를 설명한다. Boosey의 해설은 이를 바로크 형식, 자유로운 반음계·미세음정, 일상적·대중적 음악이라는 세 영역의 상호 침투로 정리한다. 하프시코드, 영화음악, tango, Corelli풍 몸짓, 무조 세레나데는 concertino와 투티의 관계가 바뀔 때마다 서로 영향을 주는 재료로 기능한다.

1977년 레닌그라드 초연 뒤 작품은 모스크바·빌뉴스·탈린·리가·부다페스트로 이어졌다. 같은 해 11~12월 Saulius Sondeckis가 지휘한 Lithuanian Chamber Orchestra의 서독·오스트리아 투어에서는 거의 20회 연주되었고, 오케스트라의 연혁은 Schnittke가 하프시코드 연주자로 투어에 참여했다고 회고한다. 이 공연 계열은 작품이 소련 밖에서 처음 널리 소개되는 과정과, 한 건반 연주자가 두 건반 파트를 교대해야 하는 실연 조건을 함께 보여 준다.

### 주요 레코딩

- **Gidon Kremer·Tatiana Grindenko·London Symphony Orchestra·Gennady Rozhdestvensky, Ariola-Eurodisc(1977년 8월 Salzburg 녹음):** 3월 레닌그라드 초연과 다른 오케스트라·지휘자가 만든 초기 스튜디오 기록이다. Sibelius 바이올린 협주곡과 함께 LP로 발매되었다.
- **Liana Isakadze·Oleh Krysa·Georgian Chamber Orchestra·Saulius Sondeckis(1983년 Tbilisi 녹음):** Schnittke가 prepared piano, Natalia Mandenova가 하프시코드를 맡은 기록으로, Kremer·Grindenko 계열과 다른 초기 소련 연주 경로를 남긴다.
- **Gidon Kremer·Tatiana Grindenko·Yuri Smirnov·Chamber Orchestra of Europe·Heinrich Schiff, Deutsche Grammophon(1988년 녹음):** 원판의 두 바이올린과 한 건반 연주자 편성을 들을 수 있는 음반으로, 작품 시간은 약 28분이다.
- **Eleonora Turovsky·Natalya Turovsky·Catherine Perrin·I Musici de Montréal·Yuli Turovsky, Chandos(1996년 녹음):** Perrin이 하프시코드와 prepared piano를 함께 맡으며, 녹음은 약 30분에 이른다.
- **Sharon Bezaly·Christopher Cowie·Cape Philharmonic Orchestra·Owain Arwel Hughes, BIS(2008년 녹음):** 1988년 플루트·오보에 대체 편성을 담은 별도 기록이다. Grant Brasler와 Albert Combrink이 각각 하프시코드와 prepared piano를 맡아 원판과 다른 독주 음색을 만든다.

### 주요 자료

- [IRCAM, *Concerto Grosso n° 1*](https://ressources.ircam.fr/en/work/concerto-grosso-n-1) — 작품 연도, 초연, 편성, 예상 시간, 위촉·헌정, 대체 편성
- [Boosey & Hawkes, *Concerto grosso No. 1*](https://www.boosey.com/pages/cr/catalogue/cat_detail?=&langid=2&musicid=5162) — Sikorski 출판 정보, 구조 해설, 인용 재료, 초연 후 공연 맥락
- [Alfred Schnittke 공식 작품 목록](https://www.schnittke.org/en/music.html) — 여섯 부분의 명칭과 1988년 대체 편성
- [London Symphony Orchestra 공식 디스코그래피](https://londonso-assets.s3.amazonaws.com/uploads/2024/08/Discography-August-2024.pdf) — 1977년 Salzburg 녹음과 발매 계보
- [Deutsche Grammophon, Schnittke 녹음](https://www.deutschegrammophon.com/en/catalogue/products/schnittke-concerto-grosso-no-1-kremer-3946) — 1988년 Chamber Orchestra of Europe 녹음의 참여자
- [Presto Music, DG 카탈로그](https://www.prestomusic.com/classical/products/7924446--schnittke-concerto-grosso-no-1-etc) — 1988년 녹음의 대략적인 재생 시간
- [Chandos, CHAN 9590](https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN%209590) — I Musici de Montréal의 1996년 녹음 정보
- [BIS/eClassical, BIS-CD-1727](https://www.eclassical.com/shop/art1/BIS-CD-1727_booklet.pdf-f0cd5f.pdf) — 1988년 대체 편성의 녹음 참여자와 트랙 구성