# 정보

## 개요

**곡명:** *Requiem* in D minor, Op. 48  
**작곡가:** Gabriel Fauré (1845–1924)  
**작곡:** 1887년 가을–1900년, 판본별 증보와 관현악 확장  
**초연:** 초기 5악장판 1888년 1월 16일, Paris Madeleine 성당; 대관현악판 1900년 7월 12일, Paris Trocadéro, Paul Taffanel 지휘  
**장르:** 라틴어 장례 미사를 위한 레퀴엠  
**작품 범위:** `Introït et Kyrie`, `Offertoire`, `Sanctus`, `Pie Jesu`, `Agnus Dei`, `Libera me`, `In paradisum`의 7악장 상태와 그 초기·후기 판본  
**기준판:** 1900년판은 Bärenreiter Urtext BA09461-01, 1889년 소편성 상태는 Carus 재구성판을 기준으로 대조  
**전곡 소요 시간:** 약 35–40분; 출판사 카탈로그에는 45분 표기도 있음  
**IMSLP:** [Requiem, Op. 48 (Fauré, Gabriel)](https://imslp.org/wiki/Requiem%2C_Op.48_%28Faur%C3%A9%2C_Gabriel%29)  
**Wikipedia:** [Requiem (Fauré)](https://en.wikipedia.org/wiki/Requiem_%28Faur%C3%A9%29)

Gabriel Fauré의 *Requiem* Op. 48은 라틴어 장례 미사의 텍스트를 바탕으로 한 7악장 성악·관현악 작품이다. 오늘날 주로 연주되는 7악장 상태는 1887–88년에 형성된 다섯 악장에서 출발해 `Offertoire`와 `Libera me`가 더해지고, 1900–01년에 공연장용 관현악으로 확장되었다. 악장 순서는 `Introït et Kyrie`에서 시작해 `Offertoire`, `Sanctus`, `Pie Jesu`, `Agnus Dei`, `Libera me`, `In paradisum`으로 이어진다. Fauré는 `Dies irae` 전체를 독립 악장으로 펼치지 않고 `Pie Jesu`를 별도의 기도로 두었으며, 전례문의 마지막에 놓이는 `In paradisum`으로 작품을 닫았다.

### 작품의 성립과 판본

초기 핵심 다섯 악장은 1887년 가을부터 1888년 초 사이에 만들어졌다. 1888년 1월 16일 Paris Madeleine 성당 장례 예식에서 Fauré가 지휘한 첫 공연에는 `Introït et Kyrie`, `Sanctus`, `Pie Jesu`, `Agnus Dei`, `In paradisum`만 포함되었다. `Offertoire`와 `Libera me`는 이 공연 뒤에 단계적으로 추가되었다. `Hostias`를 포함한 `Offertoire`의 바리톤 부분은 1889년 봄에 완성된 것으로 설명되며, `Libera me`는 1877년에 바리톤과 오르간을 위한 독립곡으로 먼저 쓰였다가 1891년 무렵 레퀴엠에 편입되었다.

1892년 1월 28일 St. Gervais에서 금관을 더한 공연이 있었다는 기록과, 1893년 1월 21일 Madeleine에서 일곱 악장으로 이루어진 첫 완전 공연이었다는 기록이 함께 남아 있다. 1893–94년의 교회용 상태는 한 번에 확정된 단일 사건보다, 추가된 악장과 편성이 여러 공연을 거치며 정리된 판본으로 이해하는 편이 정확하다. Carus가 제공하는 1889년 소편성판도 1888년의 다섯 악장을 그대로 복사한 것이 아니라, 후속 재료를 포함한 특정 자료 상태를 통일한 재구성판이다.

1900년 7월 12일 Paris Trocadéro의 Exposition Universelle에서는 Paul Taffanel 지휘로 공연장용 대관현악판이 연주되었다. Hamelle은 1900년에 보컬 스코어를, 1901년에 총보와 파트를 출판했다. 이 판본은 큰 공연장과 합창단을 위해 목관과 바이올린군을 확장했지만, 악기군을 악장 전체에 계속 울리기보다 선택적으로 사용한다. 완전한 최종 자필 총보가 남아 있지 않고 Hamelle 초판에 오류와 누락이 많기 때문에, Bärenreiter BA09461-01은 자필 스케치·보존 악보·교정쇄·초판 총보와 파트를 함께 대조한 Urtext로 1900년판의 본문을 제시한다.

### 텍스트 선택과 작품의 방향

Fauré는 장례 미사의 텍스트 가운데 `Dies irae` 전체 대신 그 일부에 해당하는 `Pie Jesu`를 소프라노의 독립된 기도로 선택하고, 마지막에는 천사들이 죽은 이를 낙원으로 이끌기를 비는 `In paradisum`을 둔다. `Libera me`에는 영원한 죽음에서 벗어나기를 청하는 탄원과 불안이 남아 있지만, 작품 전체의 텍스트 흐름은 안식과 위안, 낙원으로 이동한다.

Harmonia Mundi의 Jean-Michel Nectoux 북클릿은 Fauré가 자신의 레퀴엠을 고통스러운 통과보다 해방과 저편의 행복을 향한 열망으로 설명한 인터뷰 취지를 전한다. 이 발언은 작품의 온화한 방향을 이해하는 데 필요한 작곡가의 증언이다. `Libera me`의 긴장과 D단조의 어두운 시작은 그대로 남아 있다. 텍스트의 선택, 악장 배치, 판본별 음향을 함께 볼 때 Fauré가 심판의 극적 공포보다 평온한 기도의 흐름을 중심에 둔 사실이 드러난다.

### 전례문별 구성

아래의 tempo와 조성은 1900/01년판의 일반적인 표기를 기준으로 하며, 판본과 연주에 따라 세부가 달라질 수 있다. 각 항목의 시간은 7악장 음반에서 확인되는 대략적인 범위다.

#### I. `Introït et Kyrie` — `Molto largo`, D minor, 약 6–8분

`Requiem aeternam`으로 영원한 안식을 청하고 `Kyrie eleison`으로 자비를 구하는 시작이다. 낮은 합창과 오르간, 낮은 현악이 기도의 바탕을 만들며, 넓은 극적 폭발보다 안쪽으로 가라앉는 호흡을 제시한다. 이후의 악장들이 빛으로 이동할 수 있는 출발점이 이 어두운 D단조에 놓인다.

#### II. `Offertoire` — `Allegro molto`, B minor, 약 7–8분

1888년 초연 뒤 더해진 악장으로, 죽은 이를 어둠과 고통에서 건져 달라는 봉헌의 텍스트를 다룬다. 바리톤 독창 `Hostias`가 개인의 목소리로 간청하고 합창이 그 기도를 받는다. 후대에 더해진 악장이라는 작품사와 바리톤·합창이 만드는 인간적 탄원의 기능이 7악장 상태의 구조를 이룬다.

#### III. `Sanctus` — `Andante moderato`, E-flat major, 약 3분

하느님의 거룩함을 찬미하는 합창이 높은 음역과 하프의 울림으로 열리는 대목이다. 초기 편성에서는 독주 바이올린이 제한적으로 높은 선율을 맡았고, 1900년판에서는 확장된 바이올린군이 큰 공연장의 합창을 지지한다. 같은 텍스트가 판본에 따라 다른 음향 밀도로 나타나는 대표적인 악장이다.

#### IV. `Pie Jesu` — `Adagio`, B-flat major, 약 4분

`Dies irae`에서 선택한 `Pie Jesu Domine`의 기도를 소프라노 독창이 부른다. 독창 선율은 합창의 대규모 장면보다 한 사람의 간청에 가까운 호흡으로 진행하고, 오르간과 현악이 그 주위를 투명하게 받친다. 작품 전체에서 이 짧은 기도가 독립된 중심을 이루는 것은 Fauré의 텍스트 선택이 만든 구조적 특징이다.

#### V. `Agnus Dei` — `Andante`, F major에서 D major로, 약 5–6분

하느님의 어린양에게 안식과 평화를 청하는 반복이 시작된다. 선율과 화성은 앞서 제시한 안식의 세계를 다시 불러오면서 점차 밝은 방향으로 이동한다. `Agnus Dei`는 텍스트의 반복을 통해 `Introït et Kyrie`와 마지막 `In paradisum` 사이에 평화의 통로를 놓는다.

#### VI. `Libera me` — `Moderato`, D minor, 약 4–7분

1877년 독립곡에서 출발한 이 악장은 바리톤 독창과 합창이 영원한 죽음에서 구해 달라고 청하는 대목이다. 팀파니와 금관이 다른 악장보다 선명한 긴장을 만들고, Fauré가 `Dies irae` 전체를 쓰지 않은 구성에서도 심판의 그림자는 이 악장에서 가장 가까이 나타난다. 이 악장이 후대에 추가되었기 때문에 1888년 초연의 정서적 경로와 오늘날의 7악장 흐름 사이에는 구조적 차이가 생긴다.

#### VII. `In paradisum` — `Andante moderato`, D major, 약 3–4분

장례 예식의 마지막 기도인 `In paradisum`은 천사와 순교자들이 죽은 이를 낙원으로 인도하기를 빈다. 높은 합창선과 오르간의 안정된 바탕이 앞선 탄원의 긴장을 낮추고, 작품을 평온한 이동으로 닫는다. 결말의 밝음은 세속적 승리보다 전례문이 제시하는 낙원으로의 이행에 근거한다.

### 편성의 판본 차이

| 판본 상태 | 성악·관현악 편성의 핵심 |
|---|---|
| 1888년 초기 5악장 | 소프라노·바리톤 독창과 합창, 낮은 `Violas`·`Cellos`·`Double Basses`, `Harp`, `Timpani`, `Organ`; `Sanctus`에 독주 바이올린. Madeleine의 예배에서는 소년·남성 성부가 상성부를 맡음 |
| 1889년 소편성 재구성 | 2 `Horns`, 2 `Trumpets`, `Timpani`, `Harp`, `Organ`, 분할된 현악과 독주 바이올린을 중심으로 하며 `Flutes`·`Clarinets`·`Bassoons`를 쓰지 않음 |
| 1900/01년 대관현악판 | 소프라노·바리톤 독창, SATB 혼성합창, 2 `Flutes`, 2 `Clarinets`, 2 `Bassoons`, 4 `Horns`, 2 `Trumpets`, 3 `Trombones`, `Timpani`, 2 `Harps`, `Organ`, 현악 5부 |

1888년과 1889년 상태의 정확한 소리 높이와 합창 배치는 Madeleine 성당의 예배 관행과 연결된다. 낮은 현악·하프·오르간이 중심인 초기 편성은 예배 공간의 잔향 안에서 내밀한 기도를 만들고, 1900/01년판의 목관·금관과 전면적인 바이올린군은 Trocadéro 같은 큰 공간에서 합창을 지지한다. 후기 판본에서도 목관과 금관은 악장별로 선택적으로 사용되며, 이러한 배치가 Fauré 특유의 절제된 음향을 유지한다.

### 소요 시간

판본과 연주에 따른 전곡 시간은 대체로 약 35–40분이다. Philippe Herreweghe의 1893년판 녹음은 북클릿에 38분 15초를, 1901년판 녹음은 일곱 트랙 합계 약 37분 51초를 제시한다. John Rutter가 지휘한 초기·소편성 계열의 1984년 녹음은 34분 16초로 더 짧다. Wise Music Classical의 카탈로그에는 1900년판을 45분으로 안내하는 표기도 있으므로, 45분은 음반 실측과 다른 대표 카탈로그 값으로 함께 이해한다.

### 판본과 공연 조건

1893년 교회용 상태와 1900/01년 대관현악판은 같은 7악장 텍스트를 공유하면서도 연주 조건이 다르다. 1893년판은 오르간, 낮은 현악, 하프, 제한된 금관을 중심으로 Madeleine 같은 예배 공간의 잔향에 맞는다. 1900/01년판은 플루트와 클라리넷, 전면적인 바이올린군, 세 대의 트롬본을 더해 큰 홀에서 합창과 독창을 지지한다. 이 차이는 Fauré의 음악이 서로 다른 편집 상태와 공간에서 다른 음향 밀도로 실현된다는 사실을 보여 준다.

John Rutter의 1984년 Hyperion 녹음은 초기·소편성 계열을 음반으로 복원한 사례로 소개된다. 낮은 현악·하프·오르간이 만드는 친밀한 소리는 1900년판의 대관현악과 다른 예배 공간의 감각을 들려준다. Harmonia Mundi의 Philippe Herreweghe 녹음은 1893년판과 1901년판을 각각 다루며, 같은 지휘자가 판본의 편성 차이를 어떻게 다른 시간과 음향으로 구현하는지 비교할 수 있게 한다. 이 녹음들은 작품의 여러 역사적 상태와 공연 조건을 드러낸다.

### 주요 레코딩

- **John Rutter / Cambridge Singers, 1984, Hyperion CSCD520:** Hyperion은 이 녹음을 초기·소편성 계열을 담은 대표적인 기록으로 소개한다. 총시간은 34분 16초이며, 초기 자료에 근거한 후대 편집판의 연주로 소개된다.
- **Philippe Herreweghe / La Chapelle Royale·Ensemble Musique Oblique, 1893년판:** Harmonia Mundi HMM931292 북클릿은 38분 15초와 악장별 시간을 제시한다. 1893년 교회용 상태의 합창과 오르간, 제한된 관현악을 들을 수 있는 기록이다.
- **Philippe Herreweghe / Collegium Vocale Gent·La Chapelle Royale·Orchestre des Champs-Élysées, 1901년판:** Harmonia Mundi의 1901년판 음반은 일곱 악장의 합계 약 37분 51초를 제시한다. 확장된 관현악과 큰 공연장용 편성의 차이를 1893년판 녹음과 직접 비교할 수 있다.

### 주요 자료

- [Carus: *Requiem*, version for small orchestra](https://www.carus-verlag.com/en/music-scores-and-recordings/gabriel-faur-requiem-version-for-small-orchestra-2731100.html) — 1889년 소편성 재구성과 초기 판본의 편성
- [Carus: *Requiem*, version for symphony orchestra](https://www.carus-verlag.com/en/music-scores-and-recordings/gabriel-faur-requiem-version-for-symphony-orchestra-2731200.html) — 1900년판의 출판과 판본 설명
- [Bärenreiter BA09461-01](https://www.baerenreiter.com/en/product/BA09461-01) — 1900년판 Urtext의 편집 범위와 원자료 대조
- [Hyperion: Fauré *Requiem*, CSCD520](https://www.hyperion-records.co.uk/dw.asp?dc=W4018_880520) — 1888년 초기 5악장, 후속 증보, 1900년판 초연과 Rutter 녹음 해설
- [Harmonia Mundi 1893년판](https://www.harmoniamundi.com/en/albums/requiem-1893-version/) 및 [북클릿](https://www.harmoniamundi.com/wp-content/uploads/2022/12/931292_booklet.pdf) — 1893년판 텍스트·악장별 시간과 Fauré 발언의 전달
- [Harmonia Mundi 1901년판](https://www.harmoniamundi.com/en/albums/requiem-1901-version-full-orch/) — 대관현악판의 연주자·악장별 시간
- [New Jersey Symphony 프로그램 노트](https://www.njsymphony.org/assets/doc/2023-Faur-Requiem-Program-Notes_Final-d248c3a766.pdf) — `Dies irae`, `Pie Jesu`, `In paradisum`의 텍스트 선택과 판본별 공연 맥락