정보

Il trittico

개요

Giacomo Puccini의 Il trittico는 Il tabarro의 살인 비극, Suor Angelica의 수녀원 비극, Gianni Schicchi의 상속 희극을 이 순서로 이어 놓은 세 편의 단막 오페라다. 첫 작품은 20세기 초 파리의 센강 바지선에서 부부와 노동자의 관계가 무너지는 과정을, 두 번째 작품은 토스카나 수녀원에서 아들의 죽음을 알게 된 수녀의 선택을, 세 번째 작품은 1299년 피렌체에서 친족의 유언을 바꾸는 책략을 다룬다. 따라서 이 글은 세 단막을 각각 완결된 극으로 읽으면서도, 1918년 초연의 한 저녁이라는 원래 공연 범위를 함께 다룬다.

출판 정보와 판본

Puccini는 1913년 무렵 Il tabarro의 구상을 시작했고 1915–1916년에 본격적으로 작곡했다. Suor Angelica는 1917년 2월 말부터 9월 중순까지 작곡한 뒤 1918년 10월까지 추가가 이어졌으며, Gianni Schicchi는 1917년 10월부터 1918년 4월 말까지 작업했다. 1918년 2월 5일 Tito Ricordi의 편지는 세 작품을 Trittico라는 하나의 표지와 한 권으로 출판하자는 구상을 전하며, Puccini가 앞의 두 단막을 각각 45–46분으로 재어 보았다는 내용도 담고 있다.

1918년 Ricordi 초판은 세 작품의 리브레토와 성악·피아노보를 한 묶음으로 냈다. Morgan Library는 리브레토의 출판 번호를 116999, Carlo Carignani가 편곡한 성악보의 Ricordi plate를 117000으로 식별한다. 1918년 12월 14일 New York Metropolitan Opera에서 세 단막이 함께 초연되었고, 1919년 1월 11일 Rome Teatro Costanzi에서 Puccini가 참석한 이탈리아 공연이 열렸다.

판본·공연 확인되는 변화
1918 New York 초연 세 단막을 원래 순서로 한 저녁에 올린 세계 초연.
1919 Florence revised version Il tabarro의 개정 공연과 Suor Angelica의 개정 공연이 각각 기록된다.
1922 definitive versions Il tabarro의 Michele 장면이 *Scorri, fiume eterno!*에서 *Nulla! Silenzio!*로 교체되었고, Suor Angelica의 aria dei fiori가 이 무렵 삭제되는 과정이 확인된다.

현재 Ricordi의 Critical Editions 안내는 세 작품을 편집 계획에 올려 두고 있다. 이용 가능한 기준 자료는 1918년 Ricordi 자료, Puccini 공식 Catalog of the Works, 개별 공연과 음반에 명시된 판본으로 나뉜다. Il tabarro의 원래 Michele 장면과 Suor Angelica의 aria dei fiori는 특히 초판과 후대 공연본의 차이를 드러내는 사례다.

소요 시간

Tito Ricordi가 1918년에 전한 Puccini의 예상은 Il tabarro와 Suor Angelica가 각각 45–46분이고 Gianni Schicchi가 더 짧다는 것이었다. 음반 세트는 편집과 세션에 따라 세 단막 합계 약 155–161분으로 제시된다. Opéra national de Paris의 2025년 제작은 Gianni Schicchi–Il tabarro–Suor Angelica 순서로 재배열해 세 부분을 55분·55분·60분, 휴식 두 번을 포함한 3시간 40분으로 안내했다. 작곡가의 음악 시간, 음반 재생 시간, 무대 전환과 휴식을 포함한 극장 시간은 서로 다른 수치다.

편성

세 단막은 후기 Puccini의 공통 관현악을 사용하지만, 무대에서 들리는 악기와 효과는 작품마다 다르다. 공식 Catalog of the Works에 기재된 공통 기본 편성은 다음과 같다.

작품별 무대 음악은 다음과 같이 나뉜다.

세 단막의 배역

단막별 구성

I. Il tabarro — 센강의 바지선

20세기 초 파리의 센강에서 하루의 하역이 끝난다. 바지선 주인 Michele의 아내 Giorgetta는 하역 노동자 Luigi와 사랑을 나누며, 두 사람은 Michele가 잠든 뒤 성냥불을 신호로 만나기로 한다. Tinca와 Talpa, Talpa의 아내 Frugola가 합류하면서 노동자들의 귀가와 탈출 희망이 드러나고, Michele는 죽은 아들을 떠올리며 아내의 냉담함을 의심한다.

Luigi의 Hai ben ragione와 Giorgetta·Luigi의 È ben altro il mio sogno가 두 사람의 관계를 구체화한다. Michele의 독백은 현재 널리 쓰이는 1922년 판에서 *Nulla! Silenzio!*로 알려져 있지만, 1918년 초연판에서는 Gold의 원작을 가까이 따르는 *Scorri, fiume eterno!*였다. Michele는 자신의 담뱃불을 성냥 신호로 착각해 돌아온 Luigi를 붙잡아 목 졸라 죽이고, 시신을 망토 아래 숨긴다. Giorgetta가 돌아오면 Michele가 망토를 열어 시신을 드러내며 단막이 끝난다.

무대 뒤 cornet과 자동차 경적, 사이렌, 낮은 종은 강 위의 작업과 파리의 거리에서 들려오는 신호를 극의 실행 조건으로 만든다. 이 소리들은 공통 관현악과 분리된 Il tabarro 고유의 무대 음악이다.

II. Suor Angelica — 수녀원의 고백

17세기 말 토스카나 수녀원에서 Suor Angelica는 혼외 출산 뒤 가족과 떨어져 7년을 보낸다. La Zia Principessa가 여동생의 결혼과 상속 문서를 처리하러 방문하고, Angelica가 아들에 관해 묻자 아이가 2년 전에 죽었다고 알린다. Angelica는 Senza mamma로 애도한 뒤 약초로 독을 만들어 마신다. 자살이 죄라는 사실을 깨달은 그녀는 성모에게 용서를 구하고, 죽음 직전에 아들이 천국에서 자신을 맞이하는 환시를 본다.

수녀들의 일상과 공동체 기도는 여성 합창과 종소리, 오르간을 통해 장면을 연결한다. aria dei fiori는 초연과 초기 공연본에 있었던 Angelica의 꽃 아리아로, 1922년 전후 후대 공연본에서 삭제되는 과정이 연구되어 있다. 따라서 이 번호의 존재 여부는 사용하는 성악보와 공연판에 따라 달라진다.

III. Gianni Schicchi — 피렌체의 유언장

1299년 피렌체에서 Buoso Donati의 친족들은 그의 죽음을 애도하기보다 유산을 계산한다. 유언장에 재산이 수도원으로 넘어간다는 내용이 적혀 있자, 젊은 Rinuccio는 Lauretta와 결혼하기 위해 그녀의 아버지 Gianni Schicchi를 부른다. Lauretta의 O mio babbino caro가 Schicchi를 설득하고, Rinuccio의 Firenze è come un albero fiorito가 두 연인의 피렌체를 향한 마음을 드러낸다.

Schicchi는 Buoso의 옷을 입고 공증인 앞에서 죽은 사람인 것처럼 유언을 다시 말한다. 친족들이 각자 원하는 재산을 신호로 보내자 그는 집과 핵심 재산을 자신의 이름으로 남긴다. 친족들은 사기를 폭로할 수 없어 물러나고, Schicchi는 Lauretta와 Rinuccio를 새 집에 남긴다. 공식 카탈로그가 별도 합창을 기재하지 않는 것처럼, 이 빠른 장면은 이름 있는 친족 배역의 앙상블로 진행된다.

원래 순서와 후대 공연

Puccini와 Tito Ricordi의 1918년 자료는 세 단막을 한 권과 한 저녁의 작품으로 다루려는 출판·공연 구상을 보여 준다. 그러나 초연 뒤에는 Gianni Schicchi를 다른 단막 오페라와 묶거나 한 편만 올리는 공연이 늘었다. Metropolitan Opera에서는 1920년부터 1975년까지 세 작품 전체가 공연되지 않았고, Fabrizio Melano 연출의 1975년 제작이 완전한 Trittico를 정규 레퍼토리로 되돌렸다.

현대 제작은 원래 순서와 다른 의미를 선택하기도 한다. Opéra national de Paris의 2025년 Christof Loy 제작은 Gianni Schicchi–Il tabarro–Suor Angelica 순서로 재배열하고 Dante의 세 cantiche와 연결하는 연출 구상을 명시했다. 이 순서는 Puccini의 1918년 초연 순서가 아니라 특정 제작의 해석이다. 원작 설정은 파리, 17세기 말 토스카나, 1299년 피렌체이고, Met 제작은 각각 다른 시대를 택했다.

직접 연주와 해석 자료

1976년 Metropolitan Opera 공연에서 Renata Scotto는 Giorgetta, Suor Angelica, Lauretta를 한 저녁에 모두 맡았다. 당시 비평가 Raymond Ericson은 Scotto가 Giorgetta를 열정적인 인물, Angelica를 절망한 인물, Lauretta를 매력적인 젊은이로 구별했다고 관찰했다. 그는 O mio babbino caro를 아버지에게 건네는 장난스럽고 유혹적인 부탁으로 처리한 점도 기록했다. 이 평가는 세 역할의 성격과 성악·연기 요구가 다르다는 점을 한 공연에서 보여 주는 사례다.

BBC Radio 3의 2017년 Composer of the Week에서 Antonio Pappano는 Donald Macleod와 함께 Puccini의 여성 주역을 설명하고, Giorgetta·Suor Angelica·Lauretta의 음악과 행동을 발췌 연주로 연결했다. 이 프로그램은 세 단막의 음악과 무대 행동을 함께 설명한 지휘자 해설로 남아 있다.

수용과 녹음

Met의 초연 기록은 Gatti-Casazza가 세 단막 합계 40회의 커튼콜과 Lauretta의 O mio babbino caro 반복을 Puccini에게 전보로 알렸다고 전한다. 같은 아카이브는 당시 비평과 대중 반응이 세 작품에 고르게 이어지지 않았고, Gianni Schicchi가 가장 넓게 호평받았다고 정리한다. 1975년 이후의 완전한 삼부작 공연과 1976년 Scotto의 세 여성 주역 사례는 원래의 한 저녁 형식이 후대에도 다른 방식으로 재현되었음을 보여 준다.

1950년대 Rome Opera의 EMI 세트는 세 단막을 서로 다른 지휘자와 해에 녹음했다. Vincenzo Bellezza의 Il tabarro(1955), Tullio Serafin의 Suor Angelica(1957), Gabriele Santini의 Gianni Schicchi(1958)가 한 상자에 묶였으며, MusicWeb은 Tito Gobbi의 Michele와 Schicchi, Victoria de los Ángeles의 Angelica와 Lauretta를 주요 장점으로 평가한다. 세 단막은 서로 다른 세션과 음향 조건으로 제작되었다.

Lamberto Gardelli가 Maggio Musicale Fiorentino를 지휘한 1962년 Decca 세트는 세 단막 전체를 처음 stereo로 녹음한 세트로 소개된다. 첫 CD 부록에는 1918년 초연판의 Michele 장면 *Scorri, fiume eterno!*가 들어 있어 1922년 판의 *Nulla! Silenzio!*와 비교할 수 있다. 2024년 MusicWeb의 David Barker는 Gardelli가 Gianni Schicchi에서는 빠르고 명료하게, Il tabarro와 Suor Angelica에서는 더 여유 있게 진행할 필요가 있다고 평가했다.

Lorin Maazel의 1976–1977년 London 세트는 Renata Scotto가 Il tabarro의 Giorgetta와 Suor Angelica의 Angelica를, Ileana Cotrubas가 Gianni Schicchi의 Lauretta를 맡고 Tito Gobbi가 Schicchi를 맡은 구성이다. Gramophone의 Michael Oliver는 Scotto의 두 역할과 Gobbi의 63세 Schicchi를 높이 평가하면서 Maazel의 다소 무거운 진행과 성악을 가까이 포착한 음향도 지적한다. 이 녹음들은 세 단막의 판본, 성부, 음향과 지휘 선택이 서로 다른 결과를 만든다는 자료다.

주요 자료

Revision #1
Created 2026-10-04 10:06:44 UTC by 안준영
Updated 2026-10-04 10:06:45 UTC by 안준영