정보

Gustav Mahler: Das klagende Lied

개요

출판 정보와 자료

국제 구스타프 말러 협회는 작품군을 GMW 1로, 세 원래 부분을 GMW 1a Waldmärchen, 1b Der Spielmann, 1c Hochzeitsstück으로 나눈다. Mahler는 1893년 개정에서 첫 부분을 제외했고, 1898–1899년 출판 준비 과정에서 두 부분판을 다시 다듬었다. 1901년 빈 초연과 1902년 Weinberger 악보는 이 두 부분판을 바탕으로 한다. 오늘날에는 1880년의 세 부분 원판을 복원한 판본, 두 부분판, 원래 첫 부분과 개정된 뒤 두 부분을 합친 혼합판이 각각 연주된다.

구스타프 말러의 Das klagende Lied는 두 형제의 경쟁과 살인, 뼈로 만든 피리의 고발, 결혼식의 붕괴를 그린 독일어 칸타타다. Mahler가 직접 구성한 텍스트는 Ludwig Bechstein과 Grimm 형제의 《노래하는 뼈》 계열 설화와 관련된다. 원래는 Waldmärchen, Der Spielmann, Hochzeitsstück의 세 부분이었지만, 작곡가가 첫 부분을 삭제한 개정판이 먼저 출판되고 연주되었다. 따라서 작품을 설명할 때는 줄거리의 세 부분과 1901년 초연의 두 부분을 분리해야 한다.

소요 시간

기관 자료와 녹음은 판본에 따라 큰 차이를 보인다. 두 부분판의 실제 녹음은 Sinopoli가 약 64분 54초, STAGE+ 트랙이 약 65분 4초, Gielen의 혼합판이 62분 10초다. 세 부분판의 Hickox 녹음은 70분 56초이며, Waldmärchen이 약 30분 31초를 차지한다. 따라서 판본과 반복, 실황·스튜디오 조건을 함께 고려하면 약 60–71분이라는 범위가 적절하다. 출판사와 녹음이 제시하는 시간을 작품의 고정값으로 보지는 않는다.

편성

개정된 두 부분판과 일반적인 관현악 메타데이터에서 확인되는 기본 편성은 다음과 같다.

원판에는 성인 바리톤과 베이스, 소년 소프라노와 소년 알토를 포함한 더 많은 성부와 여섯 대의 하프가 있었다는 비교 자료가 있다. 개정 과정에서 독창자와 하프 수, 무대 밖 악기가 줄거나 다시 추가되었으므로, 실제 공연은 사용하는 판본의 총보를 기준으로 편성해야 한다. Hochzeitsstück의 무대 밖 앙상블에는 피콜로, 플루트, 오보에, 클라리넷, 호른, 트럼펫과 타악기가 포함되며, 멀리서 들리는 축제와 불길한 고발을 동시에 만든다.

설화와 세 부분의 이야기

I. Waldmärchen

왕비는 붉은 꽃을 찾아오는 기사와 결혼하겠다고 한다. 두 형제가 숲으로 떠나고 동생이 꽃을 발견하지만, 형은 동생을 죽이고 꽃을 빼앗는다. 1893년 개정에서 이 부분은 삭제되었기 때문에 1901년 빈 초연에서는 연주되지 않았다.

원판을 들을 때 Waldmärchen은 뒤의 두 부분을 이해하기 위한 서사적 출발점이 된다. 형제의 경쟁, 붉은 꽃, 피로 덮인 숲이 이후 피리의 고발과 결혼식의 붕괴를 미리 결정한다. 다만 Mahler가 이 부분을 삭제한 이유를 작곡가의 개인적 죄책감이나 전기적 사건으로 설명하는 자료는 추측에 머물므로, 음악적 판본 선택과 확정된 전기 사실을 섞지 않는다.

II. Der Spielmann

음유시인이 숲에서 뼈를 발견해 피리를 만들자, 피리가 저절로 노래하며 살인 사실을 고발한다. 죽은 동생의 목소리가 악기를 통해 돌아온다는 설정은 이 작품의 중심적인 음향 장치다. 독창과 합창, 관현악은 음유시인이 발견한 물건이 단순한 소품이 아니라 기억을 말하는 매개체가 되는 과정을 확장한다.

두 부분판에서는 이 장면이 곧바로 결혼식으로 이어진다. 세 부분판에서는 Waldmärchen에서 벌어진 살인이 이미 청중에게 제시되어 있으므로, 피리의 노래가 새로운 수수께끼를 푸는 대신 알고 있던 사건을 공적인 고발로 바꾼다. 이 차이는 동일한 음악의 일부를 삭제한 정도가 아니라, 서사를 받아들이는 순서를 바꾼다.

III. Hochzeitsstück

형은 왕비와 결혼식을 올리지만, 음유시인이 나타나 피리를 불면서 죄가 드러난다. 형이 직접 피리를 불자 죽은 동생의 목소리가 다시 들리고, 왕비와 성, 잔치가 함께 무너진다. 축제의 합창과 무대 밖 악기는 표면적인 환희와 그 아래의 폭로를 한 공간에 놓는다.

이 부분은 두 부분판에서도 작품의 결말을 이룬다. Mahler는 1898–1899년 개정에서 무대 밖 금관을 되살렸다는 기록을 남겼고, 판본에 따라 공간감과 성부 수가 달라진다. 따라서 마지막의 장대한 음향을 작품 전체의 원형으로 단정하기보다, 지휘자와 오케스트라가 사용하는 판본에 따라 듣는 편이 정확하다.

판본의 형성과 출판

Mahler는 1878년 무렵 텍스트를 쓰기 시작해 1880년 3월 Der Spielmann, 같은 해 가을 Hochzeitsstück을 완성하고 11월 1일 전체 작곡을 마쳤다는 연표가 있다. 1881년 Beethoven Prize에 작품을 제출했지만 선택되지 않았고, 1883년에는 공연 제안도 성사되지 않았다. 이러한 초기 실패는 작품의 개정 연대와 관련되지만, 작곡 자체가 1888년이나 1905년에 다시 시작되었다는 근거는 확인되지 않는다.

1893년 개정에서 Mahler는 Waldmärchen을 제외하고 관현악과 성악 규모를 줄였다. 1898–1899년에는 출판을 앞두고 두 부분판을 다시 고치고 무대 밖 금관을 되살렸으며, 1899년 7월 2일 교정쇄를 확인했다는 기록이 있다. 1901년 빈 초연은 이 개정 계열에 속한다. Weinberger의 1902년 악보는 도서관 소장본으로 확인되지만, IMSLP와 일부 목록이 1901년 또는 1899년을 최초 출판 연도로 적는 문제는 서지 충돌로 남긴다.

1906년 Amsterdam 공연 뒤에도 개정 단계가 기록된다. 1934년 Brno에서는 Waldmärchen만 따로 연주되었고, 1935년에는 원래 첫 부분과 개정된 두 부분을 합친 혼합판이 방송·연주되었다. 1969년 이후 Yale로 옮겨진 원고와 1970년 Boulez의 혼합판 녹음은, 세 부분 원판과 두 부분판이 서로 다른 공연 관행으로 공존하게 된 과정을 보여 준다. 1997년 Kent Nagano의 원판 복원 공연은 이 구분을 다시 무대에 올린 사례다.

1901년 빈 초연과 수용

1901년 2월 17일 Musikverein에서 Mahler가 지휘한 초연은 Der Spielmann과 Hochzeitsstück만 연주한 두 부분판이었다. Mahler Foundation은 Elise Elizza, Anna Bahr-von Mildenburg, Fritz Schrodter, Edyth Walker를 독창자로 기록하고, Wiener Singakademie와 대규모 합창, 보강된 관악을 언급한다. Wiener Singakademie의 아카이브는 같은 공연의 악단을 Wiener Philharmoniker로 적는다. 두 기록은 초연 단체의 명칭이 다르므로 어느 하나를 전체 편성의 유일한 이름으로 확정하지 않는다.

초연 날짜는 2월 17일이 여러 기관 기록에서 일치하지만, Klassika의 2월 7일 표기는 별도의 오류 가능성이 있는 자료다. 1898년 2월 23일은 Mahler가 지휘한 Leoncavallo의 La Bohème 빈 초연 기록으로 확인되며, Das klagende Lied의 초연일이 아니다.

작품은 초기에는 거절과 개정의 연속을 겪었다. Mahler가 1881년 상을 받지 못하고 1883년 공연 제안도 성사시키지 못했다는 연표는 초연 전의 상황을 보여 준다. 이후 두 부분판과 세 부분판이 모두 연주되면서, 어느 판본이 작곡가의 마지막 의사에 가장 가까운지를 둘러싼 학술적 논의가 생겼다. 세 부분판의 서사적 연결을 중시하는 견해와 1901년 두 부분판을 Mahler의 최종 선택으로 보는 견해는 각각 출처를 밝힌 해석으로 다뤄야 한다.

음향과 판본별 선택

이 작품은 동화적 단순함과 잔혹한 결과를 대규모 음향으로 동시에 제시한다. 혼합합창은 결혼식과 왕의 공간을 공적으로 만들고, 독창자는 각 인물의 말과 기억을 분리한다. 하프와 현악은 숲과 피리의 비현실성을 만들 수 있지만, 원판에는 여섯 대의 하프와 더 많은 성부가 있었다는 자료가 있어 현대 연주의 울림을 원형과 동일시할 수 없다.

무대 밖 악기는 특히 Hochzeitsstück의 공간을 넓힌다. 멀리서 들리는 금관과 타악은 축제의 신호처럼 들리면서도 음유시인의 고발을 둘러싼 불안을 만든다. 1893년 개정에서 무대 밖 악기가 줄었다가 1898–1899년에 일부 금관이 돌아왔다는 기록은, 이 공간감이 판본에 따라 달라질 수 있음을 보여 준다. 현악과 관악의 밝은 색채, 장례와 축제의 충돌을 Mahler 후기 음악의 예고로 읽는 설명은 연구자와 비평가의 해석이며, 작곡가가 남긴 단일 프로그램으로 고정하지 않는다.

녹음과 복원판

Richard Hickox와 Bournemouth Symphony Orchestra의 1993년 녹음은 세 부분을 모두 담아 70분 56초를 사용한다. Hans Peter Blochwitz, Joan Rodgers, Linda Finnie, Robert Hayward가 독창을 맡았고, Chandos는 이를 complete version으로 표기한다. Giuseppe Sinopoli와 Philharmonia Orchestra의 녹음은 두 부분을 각각 약 65분으로 제시하며, Cheryl Studer, Waltraud Meier, Reiner Goldberg 등이 참여한다. Michael Gielen의 1990년 빈 실황은 62분 10초의 혼합판으로, Waldmärchen과 개정된 두 부분을 결합한다.

MusicWeb International은 Gielen 음반에서 첫 부분이 서사를 보완하지만 길게 늘어지고, 뒤의 두 부분이 더 설득력 있게 들린다고 평가한다. The Guardian은 2011년 Boulez가 두 부분판으로 돌아간 공연을 다루며, 독창과 관현악의 초점을 비평한다. 이런 평가는 각각의 지휘와 판본에 관한 청취 판단이므로, 어느 한 버전을 결정판으로 부르지 않는다.

1997년 Kent Nagano와 원판 복원판의 공연, 1997년 함부르크 독일 초연, 그리고 이후의 비평판은 Waldmärchen을 단순한 삭제 부분이 아니라 독립적인 판본 선택으로 다시 보게 했다. 다만 비평판의 정확한 보충권과 발행 연도는 기관 목록마다 1997, 1999, 2011로 다르게 적혀 있으므로 추가 서지 대조가 필요하다.

주요 자료

Revision #1
Created 2026-10-04 10:12:11 UTC by 안준영
Updated 2026-10-04 10:12:11 UTC by 안준영