Magnificat in D major, BWV 243

정보

개요

곡명: Magnificat in D major, BWV 243 작곡가: Johann Sebastian Bach (1685–1750) 장르: 라틴어 Magnificat 설정, 루터교 저녁기도(Vespers)를 위한 교회음악 작곡 시기: 1732–1735년경의 D장조 개정판. 1723년에 E♭장조 원형 BWV 243.1(예전 BWV 243a)을 먼저 썼다. 관련 판본: D장조 본문은 12번호로 유통되며, E♭장조 성탄절 연주에는 네 개의 Laudes가 본문 사이에 추가된다. 초연·초기 연주: E♭장조 원형은 1723년 7월 2일 성모 방문 축일에 연주되었을 가능성이 제기되며, 네 삽입곡을 포함한 성탄절 연주는 1723년 12월 25일 기록이 뒷받침한다. D장조의 첫 연주는 1733년 7월 2일일 가능성이 있으나 날짜가 확정되지는 않았다. IMSLP: Magnificat in D major, BWV 243 (Bach, Johann Sebastian) Wikipedia: Magnificat (Bach)

Johann Sebastian Bach의 Magnificat in D major, BWV 243은 루가복음 1장 46b절부터 55절까지의 마리아 찬가와 소영광송을 라틴어로 설정한 전례음악이다. 소프라노 두 성부, 알토, 테너, 베이스 독창과 SSATB 합창이 12개의 전통적 번호를 이루며, 합창·아리아·이중창·삼중창이 성서 본문의 순서를 따라 이어진다. 1730년대 D장조 판본과 1723년 E♭장조 원형의 관계가 작품의 범위를 결정한다. 후자의 성탄절 구성에는 독일어와 라틴어 Laudes 네 곡이 본문 사이에 삽입된다.

출판 정보와 판본

D장조의 기준 자료는 Bach가 정서한 자필 총보 P39이다. Bach Digital은 이 원고와 개정 시기를 약 1732–1735년으로 기록하고, 성모 방문 축일인 1733년 7월 2일을 가능한 초기 연주일로 제시한다. 국가 애도 기간이 끝난 직후라는 설명과 함께 제시되지만, Bach Digital은 이를 확정일이 아닌 가능한 초기 연주일로 제시한다.

P38은 1723년 E♭장조 원형의 자필 자료다. 이 판본은 본문 12번호를 먼저 담고, 1723년 크리스마스 공연을 위해 네 개의 삽입곡이 뒤에 더해진 형태를 보여 준다. Andreas Glöckner는 삽입 페이지가 나중에 덧붙은 양상을 근거로 본문 원형이 1723년 7월 2일에 먼저 연주되었을 가능성을 논증했다. 반면 12월 25일 성탄절 저녁기도에서 삽입곡을 포함한 E♭장조 구성이 연주되었다는 기록도 분명하게 남아 있다. 두 날짜는 서로 다른 구성의 첫 연주를 가리킨다.

1811년 Bonn의 Simrock에서 Georg Pölchau 편집의 초판이 나왔으며, 이 인쇄물은 E♭장조 원형을 중심으로 한다. 19세기의 Bach-Gesellschaft 판과 20세기의 Neue Bach-Ausgabe가 두 버전의 악보를 정리했고, 오늘날의 Bärenreiter와 Carus 비평판은 P39를 기준으로 한 D장조 본문과 E♭장조 삽입곡을 구분해 제공한다. 1811년 인쇄물은 현재의 D장조판과 별개의 E♭장조 원형 계보를 보여 준다.

소요 시간

D장조 본문은 연주 속도와 3번·4번을 한 트랙으로 묶는 방식에 따라 대체로 25–27분이다. Carus는 약 27분으로 제시하고, Jonathan Cohen과 Arcangelo의 Hyperion 녹음은 25분 37초로 기록한다. E♭장조에 성탄 삽입곡 네 곡을 넣은 구성은 John Butt와 Dunedin Consort의 음반처럼 약 33–34분이 걸린다.

편성

D장조 P39와 현대 비평판의 편성은 다음과 같다.

E♭장조 P38에서는 두 traverso 대신 Flauto dolce 두 대가 쓰인다. 곡별 배치도 달라서 Suscepit Israel에서는 E♭장조의 독주 트럼펫이 D장조에서 두 oboe로 바뀐다. D장조의 oboe d’amore와 traverso는 개정판의 악기 표기에 반영된다. 두 판본의 전체 악기 목록은 서로 다르다.

본문과 12번호

Magnificat는 루터교회의 고축일 저녁기도(Vespers)에서 라틴어로 불리던 성서 찬가다. Bach는 마리아의 첫 찬양을 합창으로 제시한 뒤 개인의 기쁨, 은총의 기억, 권력의 전복, 이스라엘에 대한 약속, 삼위일체 송영으로 본문을 나누었다. 다음 표의 번호는 Bärenreiter·Carus·P39 기록에서 통용되는 구분이다.

번호 제목과 형식 성악·주요 반주 텍스트의 자리
1 Magnificat anima mea Dominum, 합창 SSATB와 tutti 루가복음 1:46. 마리아의 영혼이 주를 찬양한다는 첫 선언
2 Et exsultavit spiritus meus, 아리아 소프라노 II, 현악·통주저음 1:47. 하느님 안에서 영이 기뻐한다는 개인의 응답
3 Quia respexit humilitatem ancillae suae, 아리아 소프라노 I, oboe d’amore·통주저음 1:48 앞부분. 낮은 여종을 돌아보신 은총
4 Omnes generationes, 합창 SSATB, 목관·현악·통주저음 1:48 뒷부분. 모든 세대가 마리아를 복되다 부른다는 선언
5 Quia fecit mihi magna, 아리아 베이스, 통주저음 1:49. 전능자가 큰일을 하셨고 그 이름이 거룩하다는 증언
6 Et misericordia, 이중창 알토·테너, traverso 2·현악·통주저음 1:50. 하느님을 경외하는 이들에게 세대마다 이어지는 자비
7 Fecit potentiam in brachio suo, 합창 SSATB와 tutti 1:51. 팔로 권능을 보이고 마음이 교만한 자를 흩으신다는 장면
8 Deposuit potentes de sede, 아리아 테너, 현악·통주저음 1:52. 권세 있는 자를 자리에서 내리고 낮은 이를 높이는 역전
9 Esurientes implevit bonis, 아리아 알토, traverso 2·통주저음 1:53. 굶주린 이를 좋은 것으로 채우고 부자를 빈손으로 돌려보냄
10 Suscepit Israel puerum suum, 삼중창 소프라노 I·II·알토, oboe·통주저음 1:54. 자비를 기억하며 종 이스라엘을 도우신다는 회고
11 Sicut locutus est ad patres nostros, 합창 SSATB, 통주저음 1:55. 아브라함과 그 후손에게 하신 약속을 이어 감
12 Gloria Patri ... Amen, 합창 SSATB와 tutti 소영광송. 성부·성자·성령과 영원의 시간을 찬양하며 닫음

3번과 4번은 현대 악보에서 별도 번호로 인쇄되지만, P38과 P39에는 두 부분 사이에 새 악장선이나 새 빠르기 지시가 없다. Robert M. Cammarota는 소프라노가 Quia respexit의 마지막 음을 부른 뒤 곧바로 Omnes generationes가 시작되는 이 연결을 하나의 음악 단위로 읽었으며, 19세기 Robert Franz 편집 이후 두 부분의 빠르기를 크게 나누는 관행이 생겼다고 설명한다. 녹음에 따라 두 번호를 한 트랙으로 묶거나 나누는 이유가 여기에 있다.

마지막 12번은 Gloria Patri에서 긴 종지를 만든 뒤 박자를 바꾸어 Sicut erat in principio로 넘어가며, 개막 합창의 재료를 되돌려 소영광송을 전체 작품의 종결로 묶는다. 이 회귀는 독립 번호들이 성서 본문의 순서 안에서 하나의 예배 행위를 이루도록 하는 장치다.

1723년 성탄절 구성

E♭장조 BWV 243.1의 성탄절 연주에는 본문 번호 사이에 네 개의 Laudes가 들어간다.

표기 제목과 언어 삽입 위치 내용
A Vom Himmel hoch, da komm ich her, 독일어 2번 뒤 Martin Luther의 성탄 찬가 1절
B Freut euch und jubiliert, 독일어 5번 뒤 16세기 전승과 연결되는 성탄 찬양
C Gloria in excelsis Deo, 라틴어 7번 뒤 루가복음 2:14의 천사 찬양
D Virga Jesse floruit, 라틴어 9번 뒤 이사이의 줄기에서 난 가지와 성탄을 노래하는 단편

P38의 Virga Jesse floruit는 끝부분이 남아 있지 않으며, 후대 연주판은 Bach의 다른 악곡인 BWV 110/5와 전승 자료를 바탕으로 결말을 보완한다. 텍스트의 저자 귀속은 자료에 따라 달라 확정되지 않았다. 이 네 곡은 D장조 본문 12번호의 일부가 아니라, E♭장조를 특정 성탄 예배에 맞추는 별도 삽입부다.

연주와 녹음의 맥락

John Butt는 Gramophone의 인터뷰와 리허설 해설에서 Dunedin Consort의 1723년 성탄 Vespers 재구성을 설명했다. 이 음반은 독일어권 라틴어 발음을 위해 언어 코치를 두고, 현악·목관은 A=392Hz, 트럼펫은 A=415Hz로 맞추는 혼합 음고를 사용했다. Butt는 E♭장조의 recorders와 D장조의 flutes를 구별했으며, Vom Himmel hoch에서는 더 밝은 울림을, Quia fecit에서는 여백을, Deposuit에서는 성악과 악기의 대화를 살리도록 리허설에서 조정했다고 전한다. 이 선택들은 해당 음반이 설정한 역사적 예배 재구성의 조건을 보여 준다.

MusicWeb International의 John Quinn은 2014년 7월 27일부터 31일까지 Edinburgh Greyfriars Kirk에서 녹음한 Dunedin Consort·John Butt 음반을 소개하면서, E♭장조 성탄 삽입형을 약 33분 30초로 기록했다. 그는 저음고와 소편성, 예배 순서를 함께 재현하려는 접근을 작품의 역사적 자료와 연결된 설득력 있는 해석으로 평가했다. Herreweghe의 E♭장조 음반과 D장조 음반, 1983년 John Eliot Gardiner 녹음, Ton Koopman의 D장조 녹음은 같은 작품을 서로 다른 판본·속도·합창 규모로 다룬 사례다. ClassicsToday와 MusicWeb의 평가는 각각 해당 비평가의 청취 판단이며, 녹음별 판본·편성·속도의 차이를 보여 준다.

Netherlands Bach Society는 2014년 5월 2일 Naarden의 Grote Kerk에서 Jos van Veldhoven이 지휘한 D장조 연주를 공개했다. 이 영상과 음반에는 다섯 독창 성부, 리피에노 합창, 두 traverso, 두 oboe, 세 trumpet, timpani와 현악·통주저음의 연주자가 구체적으로 기록되어 있다. 이 기록은 현대 원전악기 편성의 한 사례를 보여 준다.

주요 자료