# 정보

## 개요

**곡명:** *Piano Concerto No. 27 in B♭ major, K. 595*  
**작곡가:** *Wolfgang Amadeus Mozart* (1756–1791)  
**작곡 시기:** 1790년 말부터 1791년 초로 보는 견해가 유력하다. 작곡가의 개인 작품목록에는 1791년 1월 5일 완성 기록이 남아 있다.  
**초연 및 초기 연주:** 신뢰할 만한 최초 연주 기록은 확인되지 않는다. 1791년 3월 4일 *Joseph Beer*의 빈 음악회는 오랫동안 후보로 거론됐으나, K. 595의 초연으로 입증되지 않았다.  
**출판:** 1791년, 빈의 *Artaria & Comp.*가 파트보 초판을 출판했다.  
**장르와 범위:** 독주 *Piano*와 관현악을 위한 세 악장 협주곡. 현존 자필보, 초판, 작곡가가 남긴 독주 삽입부를 기준으로 출판 전승과 연주 선택을 다룬다.  
**소요 시간:** 약 30–32분  
**IMSLP:** [Piano Concerto No. 27 in B-flat major, K. 595](https://imslp.org/wiki/Piano_Concerto_No.27_in_B-flat_major%2C_K.595_(Mozart%2C_Wolfgang_Amadeus))  
**Wikipedia:** [Piano Concerto No. 27 (Mozart)](https://en.wikipedia.org/wiki/Piano_Concerto_No._27_(Mozart))

모차르트가 남긴 마지막 피아노 협주곡인 *Piano Concerto No. 27 in B♭ major, K. 595*는 *Allegro*, *Larghetto*, *Allegro*의 세 악장으로 이루어진다. 현존 자필보와 1791년 파트보 초판, 작곡가가 남긴 독주 삽입부를 함께 살피면, 작품의 출판 전승은 분명한 반면 최초 연주의 장소, 날짜, 독주자는 확정할 수 없다는 사실이 드러난다.

### 출판 정보와 자료

국제 모차르테움 재단의 K. 595 항목은 현존 자필보를 표제, 서명, 날짜가 없는 50매, 100면의 자료로 기록한다. 반면 모차르트의 개인 작품목록에는 1791년 1월 5일의 완성 기록이 있다. 이 날짜는 자필보에 적힌 날짜가 아니라 작곡가가 목록에 남긴 완료 기록이다.

*Artaria & Comp.*는 1791년에 이 작품을 파트보로 출판했고, 판번호는 346이다. Henle의 2025년 비평판 서문에 따르면 출판사는 같은 해 8월과 9월의 *Wiener Zeitung*에 새 피아노 협주곡을 광고했다. 따라서 이 작품은 작곡가 생전에 판매용 파트보로 유통되었다.

## 완료 기록과 초연 전승

### 1791년 1월 5일이 말해 주는 범위

특정 종이 유형을 근거로 1788년부터 작업이 시작됐을 수 있다는 견해가 제기된 적이 있다. 그러나 Henle의 2025년 서문은 종이 재고가 오래 남을 수 있다는 점, 필적의 변화, 갈색과 검은 잉크의 사용 순서를 함께 검토하여 1790년 말과 1791년 초 사이의 비교적 짧은 작업을 더 설득력 있는 설명으로 제시한다. 이는 자필 작품목록의 날짜와는 구별되는 편집자의 판단이며, 착수 시점을 확정하는 증거는 아니다.

### 3월 4일 후보를 초연으로 부를 수 없는 이유

1791년 3월 4일 빈에서 열린 *Joseph Beer*의 음악회는 오래전부터 K. 595의 초연 후보로 언급되어 왔다. 다만 Henle의 비평판은 그 음악회와 K. 595를 연결하는 신뢰할 만한 증거가 발견되지 않았다고 밝힌다. 당시 인쇄 공고가 클라리넷을 포함한 피아노 협주곡을 예고한다는 점도, 클라리넷이 없는 K. 595와 맞지 않는다. 이 전승은 가능성의 기록으로 남겨 두어야 하며, 초연의 사실로 바꾸어 쓸 수 없다.

그렇다고 생전 연주 자체가 없었다고 단정할 수는 없다. 모차르트가 남긴 1악장 카덴차, 3악장의 *Eingang*, 3악장 카덴차는 이 협주곡이 그의 생전에 연주되었음을 뒷받침한다. 그러나 이 자료만으로는 연주 날짜와 독주자가 누구였는지까지 알 수 없다.

## 악보가 정하는 기본 틀

### 편성

독주 *Piano*에 *Flute* 1, *Oboes* 2, *Bassoons* 2, *Horns* 2, *Violins* I·II, *Viola*, *Violoncello*와 *Double Bass*가 더해진다. 클라리넷, 트럼펫, 팀파니는 편성에 없다. 목관은 덧붙이는 색채가 아니라 악보에 지정된 관현악 성부다.

### 소요 시간

전곡은 보통 약 30–32분이 걸린다. 악장별 시간은 템포, 반복의 처리, 독주 삽입부의 선택에 따라 달라지므로 고정된 평균값으로 제시하지 않는 편이 정확하다.

### 세 악장의 순서

| 악장 | 표제 | 작곡가가 남긴 독주 삽입부 |
| --- | --- | --- |
| I | *Allegro* | 카덴차 |
| II | *Larghetto* | 이 자료군에서 별도로 전하는 삽입부는 없다. |
| III | *Allegro* | 130/131마디의 *Eingang*과 272마디의 카덴차 |

피날레 *Allegro*의 론도 주제는 K. 596 가곡 *Sehnsucht nach dem Frühlinge*와 연결된다. K. 595의 완성 기록은 1월 5일, K. 596의 작품목록 기입은 1월 14일이지만, 두 날짜만으로 어느 작품이 선율을 먼저 사용했는지는 결정할 수 없다. 두 작품이 공유하는 선율의 관계는 확인할 수 있어도, 차용의 방향은 보류해야 한다.

2014년 K. 595 독주를 앞두고 인터뷰한 피아니스트 *Anna Goldsworthy*는 2악장 주제와 피날레의 제2주제가 서로 이어진다고 들었다. 이는 악장들을 하나의 분위기로 묶는 해석이 아니라, 한 연주자가 구체적인 주제 관계로 제시한 관찰이다.

## 작곡가가 적어 둔 것과 연주자가 선택하는 것

국제 모차르테움 재단은 이 작품의 독주 삽입부를 1악장 카덴차, 3악장 카덴차, 그리고 3악장 130/131마디의 *Eingang*으로 따로 분류한다. *Eingang*은 론도나 세도막 형식에서 주제가 돌아오기 전에 놓이는 짧은 카덴차적 연결부다. 따라서 피날레에 카덴차가 두 개 있다고 쓰면, 서로 다른 기능을 지닌 자료를 한데 묶게 된다.

2002년 *Alfred Brendel*은 이 협주곡을 겉으로는 단순해 보이지만 판단을 요구하는 작품으로 설명했다. 그는 초음과 종음만 적힌 대목에서 *Artur Schnabel*과 *Clara Haskil*이 바깥 음만 연주한 선택은 자신에게 너무 적게 느껴졌고, *Edwin Fischer*와 *Wanda Landowska*의 선택이 더 과감했다고 회고했다. 동시에 장식의 기준은 모차르트가 직접 남긴 사례여야 한다고 보았다. 이 인터뷰는 해당 대목의 악장과 마디를 밝히지 않으므로, 그 견해를 3악장의 *Eingang*에 곧바로 대입할 수는 없다.

Goldsworthy는 이 작품을 작곡가의 작별 인사로 규정하는 해석을 받아들이지 않고, 피아노와 관현악이 질문과 응답, 장식, 논평, 확인을 주고받는 관계라고 말했다. 1991년 인터뷰에서 *Justus Frantz*는 *Larghetto*의 한 구절이 둘째 마디를 향해 진행하면서 고조점에 이른다고 짚었고, 이를 세 토막으로 나누어 강세를 주는 연주에는 동의하지 않았다. 두 발언은 서로 다른 연주자의 판단이므로, 악보에 적힌 유일한 정답으로 취급할 수 없다.

### 녹음에서 확인되는 차이

2022년 MusicWeb의 평자 *Daniel Floyd*는 *Karl Böhm*과 빈 필하모닉이 남긴 두 녹음을 비교했다. 1955년 *Wilhelm Backhaus*와의 녹음, 1973년 *Emil Gilels*와의 녹음은 모두 모차르트의 카덴차를 사용하지만, *Larghetto*의 길이에는 약 두 분의 차이가 난다. Floyd는 전자에서 고전주의적 절제, 후자에서 더 두터운 울림을 들었다. 두 녹음에서는 같은 카덴차를 택했어도 *Larghetto*의 시간과 음색이 다르게 남았다.

### 주요 자료

- Internationale Stiftung Mozarteum, [K. 595 작품 목록](https://kv.mozarteum.at/en/work/concerto-in-b-flat-for-clavier-and-orchestra-6972) 및 [카덴차와 *Eingang* 목록](https://kv.mozarteum.at/en/work/zwei-kadenzen-und-ein-eingang-zum-konzert-in-b-fur-clavier-und-orchestra-kv-595-11934), 2026년 9월 2일 열람.
- Wolf-Dieter Seiffert, [Henle Urtext 전서문, 2025](https://www.henle.de/media/06/d6/87/1769508408/HN_7534_Vorwort.pdf), 2026년 9월 2일 열람.
- Bärenreiter, [Cadenzas and Lead-ins 전서문](https://www.barenreiter.co.uk/prefaces/9790006522545_Innenansicht.pdf), 2026년 9월 2일 열람.
- Melbourne Chamber Orchestra, [Anna Goldsworthy 인터뷰, 2014](https://mco.org.au/interview-goldsworthy-on-mozarts-piano-concerto-no-27/), 2026년 9월 2일 열람.
- Alfred Brendel, [“On Mozart: An Interview,” 2002](https://www.nybooks.com/articles/2002/10/10/on-mozart-an-interview-with-alfred-brendel/), 2026년 9월 2일 열람.
- Bruce Duffie, [Justus Frantz 인터뷰, 1991](https://www.bruceduffie.com/frantz.html), 2026년 9월 2일 열람.
- Daniel Floyd, [Böhm, Backhaus, Gilels 녹음 비평, 2022](https://www.musicweb-international.com/classrev/2022/Mar/Bohm-Decca-4851588.htm), 2026년 9월 2일 열람.