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5번의 느린 악장에는 푸시킨 시의 선율이 있고 피날레는 해석이 갈립니다. 10번의 긴 첫 악장과 DSCH 음형을 나란히 들어 내면적 긴장과 결말을 조직하는 차이를 비교해 보세요.
6번은 긴 라르고 뒤 짧은 로시니·오펜바흐풍 악장을 배치합니다. 10번의 공격적인 둘째 악장과 춤곡 피날레를 견주면 빠른 음악의 서로 다른 표정을 들을 수 있습니다.
8번은 다섯 악장으로 전시 비극을 전개하고 10번은 긴 첫 악장이 중심을 잡습니다. 긴장을 여러 악장에 나눌지 한 악장에 집중할지 비교하기 좋습니다.
9번은 짧고 작은 편성의 희극적 교향곡인 반면 10번은 긴 네 악장 구조와 어두운 중심부를 갖습니다. 전후 작품의 기대와 어조 차이를 들을 수 있습니다.
10번 뒤의 11번은 1905년을 표제로 혁명가를 인용합니다. 외부 프로그램 없이 DSCH 음형이 나오는 10번과 대비해 개인적 기호와 역사적 표제를 비교하세요.
13번은 예브투셴코의 시와 베이스 독창·합창으로 사회적 증언을 들려줍니다. 10번의 기악적 음형 및 정치적 해석 논쟁과 비교하면 텍스트가 해석의 근거를 어떻게 바꾸는지 알 수 있습니다.
1번의 극장적 재치와 10번의 긴장된 네 악장은 교향곡 연작의 넓은 시간 폭을 보여 줍니다. 작곡가의 풍자 감각이 다른 시대에 어떤 형태로 이어지는지 들어보세요.
힌데미트의 《세계의 조화》는 우주적 질서를 교향곡에 연결합니다. DSCH·Elmira 음형이 해석의 중심이 되는 10번과 함께 상징적 음형의 서로 다른 역할을 비교할 수 있습니다.