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《죽음의 섬》은 Böcklin의 그림을 관현악의 5/8 맥박과 Dies irae 동기로 바꾸고, 《종》은 Poe의 시를 Balmont의 러시아어 번안과 독창·합창으로 확장합니다. 문학·회화적 이미지가 성악 유무에 따라 달리 구체화되는 방식을 비교하세요.
파가니니 랩소디는 Dies irae를 여러 변주의 구조 표지로 쓰고, 《종》은 둘째 악장의 기쁨 속에 성가의 네 음을 끌어들입니다. 변주 형식과 네 종류 종의 서사 안에서 같은 재료가 어디에 놓이는지 들어 보세요.
《종》은 Poe를 Balmont가 러시아어로 번안한 텍스트와 세 독창자·합창을 사용하지만, 《보칼리제》는 한 모음으로 부르는 무언 선율입니다. 같은 작곡가가 언어의 음절과 가사 없는 호흡을 각각 어떻게 다루는지 비교해 보세요.
《알레코》는 등장인물과 장면·합창으로 푸시킨의 이야기를 무대화하고, 《종》은 네 종류 종의 시를 독창·합창·관현악의 네 악장에 배치합니다. 인물의 행동을 보여 주는 오페라와 텍스트의 상징을 확장하는 합창 교향곡을 견줄 수 있습니다.
《종》의 네 종류 종과 독창자·합창의 배치를, 《구레의 노래》의 세 부분·여러 독창자·대규모 합창·관현악과 비교해 보세요. 시의 사건을 악장별 상징으로 압축한 방식과 전설을 장대한 성악 서사로 펼치는 방식이 대비됩니다.
《종》은 Poe의 시를 Balmont의 러시아어 번안으로 노래하고, 《펠레아스와 멜리장드》는 Maeterlinck의 희곡을 한 악장 교향시로 바꿉니다. 텍스트의 말소리를 직접 들려주는 방식과 관현악이 장면을 대신하는 방식으로 탐색을 넓히세요.
《종》의 네 번째 악장은 C-sharp 단조에서 D-flat 장조의 위안으로 나아가고, 《교향적 무곡》은 마지막 악장에서 Dies irae와 ‘Alliluya’를 맞세웁니다. 두 작품의 종결부에서 죽음의 상징이 어두움만 남기지 않는 방식을 비교할 수 있습니다.
《종》에서는 Dies irae의 네 음이 둘째 악장과 후반부에 다시 나타나고, 교향곡 2번에서는 낮은 현의 도입 모티프가 뒤 악장들에서 변형됩니다. 텍스트가 있는 성가 동기와 기악 모티프의 회귀를 나란히 들어 보세요.
