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두 작품은 Adès의 협주곡이지만 독주 악기와 부수 매체가 다르다. 바이올린 협주곡의 세 악장 순환 구조와 피아노 협주곡의 영상·창조 주제를 각 자료에 근거해 비교할 수 있다.
Chin의 첼로 협주곡은 네 악장이 쉼 없이 이어지는 대편성 작품이다. 바이올린과 실내 오케스트라, 세 악장 triptych와 비교해 독주 현악기와 오케스트라의 균형이 편성·형식에 따라 달라지는 점을 듣는다.
Chin의 클라리넷 협주곡도 세 악장이 중단 없이 이어진다. 독주 악기는 다르지만 Concentric Paths와 함께 악장 사이의 구분과 연속성을 두 작곡가가 다루는 방식을 비교하자.
Chin의 생황 협주곡은 독주와 관현악을 하나의 가상적 음향 몸체처럼 합치려는 작품이다. 독주 바이올린의 순환 경로를 그리는 Adès와 대비해 협주곡 안 집단 관계를 들을 수 있다.
Asyla의 네 악장은 앞선 재료를 회수·결합해 닫힌다. Concentric Paths의 Rings–Paths–Rounds와 나란히 들으며 순환과 회귀가 서로 다른 대규모 기악 형식을 묶는 방식을 살펴보자.
Tevot은 독주 악기 없이 큰 오케스트라가 단악장으로 흐른다. 협주곡 속 순환과 겹침에서 출발해 관현악 자체가 규모와 방향감을 담당하는 Adès의 선택을 비교한다.
Polaris는 무지휘 앙상블 작품이다. 독주 바이올린과 실내 오케스트라 사이의 동심원적 경로에서 벗어나 연주자들이 자율적으로 긴 흐름을 유지하는 형식으로 확장하자.
중세 죽음의 춤 텍스트를 독창자와 오케스트라가 맡는 Totentanz를 들으면 Concentric Paths의 기악적 순환과 달리 성악 역할과 텍스트가 음악의 진행을 이끄는 방식을 만난다.
