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Adès의 오페라는 Buñuel의 초현실 영화에, Chin의 오페라는 Carroll의 꿈과 넌센스에 바탕한다. 비현실적 원천이 장면·인물·무대 규칙을 통해 오페라로 바뀌는 서로 다른 경로를 비교하자.
같은 작곡가가 Shakespeare의 희곡과 Buñuel의 영화를 각각 오페라로 옮겼다. 익숙한 원작과 초현실적 상황이 성악·관현악·무대 시간으로 바뀌는 선택을 비교할 수 있다.
Powder Her Face는 실존 인물과 20세기 사회 스캔들을 바탕으로 한 초기 오페라다. 영화 원작의 집단 초현실극인 Exterminating Angel과 함께 들으며 Adès가 실화와 영화 각색을 무대화한 방법을 비교하자.
Totentanz는 두 독창자와 오케스트라, Exterminating Angel은 여러 배역과 합창을 가진 오페라다. 같은 작곡가의 목소리-관현악 관계가 압축된 알레고리와 다인물 극장에서 어떻게 달라지는지 살핀다.
In Seven Days는 Tal Rosner와 협업한 영상 발레이고, Exterminating Angel은 영화 각본을 오페라의 대본으로 바꾼 작품이다. 영상의 동시 상영과 영화적 원천의 무대 각색이라는 서로 다른 매체 관계를 탐색한다.
오페라에서 집단 인물과 대사·노래의 복합성을 들은 뒤, Tevot의 대규모 단악장 관현악으로 이동한다. 무대 서사 없이 오케스트라의 층위와 시간으로 긴장과 진행을 만드는 대조적 사례다.
Asyla는 ‘피난처’와 ‘수용시설’의 양면을 지닌 제목과 닫힌 듯한 음향 공간을 탐색한다. 저택에 갇힌 손님들을 다룬 오페라와 연결해 고립·폐쇄라는 소재가 기악과 극장에서 각각 구현되는 차이를 살펴본다.
Chin의 Gougalōn은 거리극에 대한 기억을 바탕으로 하지만 사실적 재현이 아닌 상상적 장면을 만든다. Buñuel의 초현실적 영화가 오페라로 옮겨진 작품과 대비해 무대적 상황을 음악이 구축하는 다른 길을 탐색하자.
