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피아노곡의 짧은 단위를 대편성 관현악으로 확장한 《Notations》와 말라르메 시를 여러 성부와 오케스트라로 엮은 《Pli selon pli》를 나란히 들으면, Boulez가 서로 다른 재료를 관현악의 시간으로 바꾸는 두 방식을 비교할 수 있습니다.
《Pli selon pli》는 말라르메의 시와 소프라노를 중심에 두고, 《Rituel》은 여덟 그룹과 타악기의 시간 조직으로 전개됩니다. 두 작품의 서로 다른 청취 초점을 비교할 수 있습니다.
여섯 독주자와 전자음향을 청중 주변에 배치한 《Répons》는 소프라노와 관현악의 관계를 다루는 《Pli selon pli》와 대비됩니다. 두 작품에서 독주 성부가 큰 음향 환경 안에서 어떻게 부각되는지 살펴볼 수 있습니다.
《Éclat/Multiples》의 공명 악기와 지속음의 대비, 제한된 순서 선택은 《Pli selon pli》의 다섯 부분과 텍스트 처리 방식과 다른 종류의 형식적 유연성을 보여 줍니다.
《November Steps》는 비와와 샤쿠하치의 고유한 발화를 관현악과 병치하고, 《Pli selon pli》는 말라르메의 텍스트를 소프라노와 관현악에 배치합니다. 독주·성악의 표현이 오케스트라와 만나는 방식을 비교하기 좋습니다.
Takemitsu의 《A Flock Descends》는 오보에의 선율선과 지속적인 음장을 새떼와 정원의 이미지로 설명합니다. 시를 중심에 둔 《Pli selon pli》와 함께 들으며 문학적·시각적 발상이 관현악에 놓이는 서로 다른 방식을 탐색할 수 있습니다.
다섯 타악 독주자와 관현악이 13개 표제 아래 이어지는 《From me flows what you call Time》은 《Pli selon pli》의 소프라노·오케스트라 구도와 다른 방식으로 시간을 나눕니다. 독주자 수와 음색군이 형식의 인식에 미치는 차이를 살펴볼 수 있습니다.
Takemitsu의 초기 《Requiem for Strings》는 분할 현악의 밀도와 세 주요 구간을 중심으로 흐릅니다. Boulez의 성악·관현악 사이클과 함께 들으면 전후 작곡가들이 음색과 긴장을 조직한 서로 다른 경로가 드러납니다.
