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Gougalōn은 서울에서 본 거리 극단의 기억을 비사실적 ‘상상 속 민속음악’으로 변형하고, Šu는 어린 시절 멀리서 들은 한국 생황의 소리에서 출발한다. 두 작품이 기억을 직접 인용이 아니라 새로운 음향 상상으로 바꾸는 방식을 비교하자.
두 작품은 장면을 이어 무대적 세계를 만든다. Gougalōn은 거리극 기억을 바탕으로 한 기악 앙상블이고 Alice는 Carroll을 바탕으로 한 오페라이므로, 각색과 장면 전환이 악기·성악의 역할을 어떻게 바꾸는지 들을 수 있다.
첼로 협주곡은 첼로의 통상적 음색을 넘어 거친 마찰과 소음을 사용하고, Gougalōn은 준비 피아노와 생활 물체를 악기 팔레트에 넣는다. 악기의 익숙한 정체성을 흔드는 서로 다른 방법을 비교한다.
두 작품은 클라리넷·생황 같은 독주 악기 또는 타악기의 낯선 음색을 작품 구조에 결합한다. 워시보드·유리잔·생활용품이 포함된 Chin의 클라리넷 협주곡과 Gougalōn의 겸주·준비 피아노를 연결해 들어보자.
Adès의 Asyla는 대편성 오케스트라에서 타악기와 두 종류의 피아노 음색을 겹친다. 준비 피아노와 병·깡통, 현악 앙상블을 쓰는 Gougalōn과 비교하면 낯선 소리가 대편성과 소편성에서 어떤 구조를 만드는지 살펴볼 수 있다.
Tevot은 많은 목관·금관과 타악기를 갖춘 단악장 오케스트라 작품이다. 짧은 장면들이 이어지는 Gougalōn에서 출발해 대규모 편성의 지속적 흐름과 음향 축적 방식으로 청취 범위를 넓힌다.
Adès의 Polaris는 무지휘 앙상블 작품으로, Chin의 Gougalōn과 마찬가지로 독주 협주곡의 통상 구도를 벗어난다. 서로 다른 편성의 연주자들이 음악의 추진력과 진행을 어떻게 함께 만드는지 비교하자.
Adès의 Totentanz는 중세 죽음의 춤 텍스트를 두 독창자와 오케스트라로 설정한다. Gougalōn의 가면·행상·거리극 기억에서 출발해 악기 중심의 장면성과 텍스트 기반 성악극을 비교하는 경로다.
