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스트라빈스키는 작곡 중 바흐를 자주 연주하며 《브란덴부르크 협주곡》을 모델로 삼았다고 회고했습니다. 특정 선율을 의식적으로 빌렸는지는 유보했으므로, 양식적 영향과 직접 인용을 구분해 읽을 수 있습니다.
BWV 1043은 두 독주 바이올린의 대화가 합주와 얽히는 협주곡입니다. 브란덴부르크 협주곡집에서 악기마다 달라지는 독주군과 비교하면 바흐가 독주와 합주의 경계를 두 방식으로 다룬 점이 드러납니다.
브란덴부르크 협주곡집은 여섯 독립 협주곡에서 독주군과 악기 구성을 매번 바꿉니다. 바흐의 네 관현악 모음곡은 프랑스풍 서곡과 춤곡을 중심으로 목관과 현악의 관계를 달리하므로, 같은 작곡가가 관현악을 조직하는 두 방식을 나란히 볼 수 있습니다.
헨델의 작품 6은 두 독주 바이올린과 독주 첼로로 짠 독주군이 현악 합주와 교대하는 열두 협주곡입니다. 브란덴부르크 협주곡집의 여섯 곡이 저마다 다른 독주군을 택하는 방식과 대조할 수 있습니다.
비발디의 《사계》는 소네트와 악보의 문자 표지를 결합한 네 개의 바이올린 협주곡입니다. 텍스트가 연주 순간을 구체적으로 가리키는 방식과 브란덴부르크 협주곡의 다채로운 독주 편성을 나란히 보면 바로크 협주곡의 서로 다른 설계를 비교할 수 있습니다.
헨델의 《Water Music》은 1717년 템스강 왕실 행렬과 연결된 춤곡 중심의 22개 악장 모음입니다. 여섯 독립 협주곡이 각기 다른 독주군을 내세우는 브란덴부르크와 견주면, 바로크 관현악이 행사 모음곡과 협주곡집에서 어떻게 달리 짜이는지 살펴볼 수 있습니다.
브란덴부르크 제5번에서는 하프시코드가 플루트·바이올린과 독주군을 이루다가 긴 카덴차에서 전면에 나섭니다. 모차르트 K.466에서는 독주 피아노 한 대가 관현악과 대화합니다. 두 곡을 잇달아 들으면 건반 악기가 협주곡에서 맡는 역할을 비교할 수 있습니다.
모차르트의 K.364는 바이올린과 비올라가 독주자로 대화하는 세 악장 교향 협주곡입니다. 브란덴부르크 협주곡집의 서로 다른 독주군과 견주면 시대와 편성에 따라 협주적 대화가 어떻게 달라지는지 들을 수 있습니다.
