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Symphony No. 3은 전환기의 1971년 작품이고 Cantus는 1977년의 간결한 추모곡이다. 둘을 연대순으로 들으면 Pärt가 교향악적 전개에서 절제된 현악·종의 음향으로 나아가는 변화를 살필 수 있다.
1977년의 이중 협주곡은 제3교향곡보다 뒤에 쓰였다. 초기 교향곡의 전통적 어법과 Tabula Rasa의 두 바이올린·준비된 피아노 편성을 견주며 작곡가의 전환기를 구체적으로 듣는다.
제3교향곡은 1971년의 전환기 작품이고 제4번은 2008년의 후기작이다. 같은 장르의 두 작품을 비교하면 시간의 흐름 속에서 Pärt의 음악적 언어와 정신적 소재가 어떻게 바뀌는지 확인할 수 있다.
Symphony No. 3의 관현악 전개에서 Pärt의 Te Deum으로 건너가면, 초기 어법에서 후기의 전례 텍스트와 합창·현악·준비된 피아노를 결합한 음악으로 청취를 넓힌다.
수난 복음서를 라틴어로 노래하는 Passio는 교향악과 다른 방식으로 시간과 서사를 조직한다. 전환기 관현악에서 Pärt의 후기 종교적 성악으로 이어 듣기 좋다.
미사 통상문을 위한 합창 작품으로 이동해 보자. 교향곡에서 선율·형식을 다루던 Pärt가 전례 텍스트의 구절과 합창 음향을 중심에 둘 때 생기는 차이를 만난다.
성모애가를 다룬 라틴어 작품이다. 교향곡의 관현악 서사에서 텍스트를 노래하는 종교 작품으로 장르를 옮겨, Pärt가 긴 음악적 호흡을 만드는 여러 방식을 비교할 수 있다.
Schnittke의 1977년 작품은 여러 독주 악기와 현악 합주에 서로 다른 양식을 겹친다. Pärt의 1971년 교향곡과 나란히 들으며 동시대 작곡가들이 관현악과 과거 양식을 다룬 상이한 선택을 탐색한다.
