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1971년 제3교향곡과 2008년 제4교향곡을 비교하면 작곡가의 초기 전환기와 후기 어법 사이를 건너갈 수 있다. 같은 장르라는 이유만으로 직접 영향 관계를 가정하지 않고, 긴 시간의 변화를 살펴본다.
Cantus는 Britten을 추모하는 1977년 작품으로, 제4교향곡과는 편성·규모가 다르다. 둘을 이어 들으며 기악 음향과 정신적 소재를 다루는 Pärt의 여러 접근을 비교한다.
두 바이올린과 현악, 준비된 피아노를 위한 1977년 이중 협주곡이다. 제4교향곡의 현악·하프·타악 편성과 대비해 Pärt가 현악의 역할을 다른 앙상블과 규모에서 어떻게 배치하는지 들을 수 있다.
제4교향곡은 Guardian Angel 정전의 구조를 바탕으로 하고, Te Deum은 라틴어 찬가를 합창으로 노래한다. 영적 텍스트가 기악 작품의 구조 원리와 직접 가창되는 문구로 나타나는 차이를 탐색하자.
요한복음 수난 장면을 독창자·복음사가·합창이 전달한다. Guardian Angel 정전을 구조적 토대로 삼은 교향곡에서 명시적인 성서 서사와 인물 목소리를 가진 작품으로 나아간다.
라틴어 미사 통상문을 위한 합창·오르간 작품이다. 제4교향곡의 정전 기반 기악 구조와 대조해 전례 텍스트가 실제 노래로 들리는 Pärt의 또 다른 종교 음악을 만날 수 있다.
성모애가의 라틴어 텍스트를 성악·현악으로 설정한 작품이다. 제4교향곡의 하프·타악 중심의 음향과 비교해 기도와 탄식의 텍스트가 악기와 목소리의 관계를 어떻게 바꾸는지 살펴보자.
Pärt의 제4교향곡은 정교회 수호천사 정전을, Britten의 War Requiem은 라틴어 미사와 Wilfred Owen의 전쟁시를 결합한다. 둘 다 텍스트적·정신적 바탕을 가진 현대 대규모 작품이라는 접점에서 장르와 표현의 차이를 탐색하자.
