Reich는 《Tehillim》의 두 박·세 박 집단을 활용한 리듬 어휘가 《The Desert Music》과 후속 작품으로 이어졌다고 말합니다. 《The Desert Music》에서는 시 텍스트와 A–B–C–B–A 형식, 무휴지 연결의 큰 호흡 속에서 이 어휘가 쓰입니다. 같은 작곡가의 리듬 계보를 확인하고, 두 작품의 편성·텍스트 처리는 구분해 들을 수 있습니다.
《Different Trains》는 실제 발화 녹음의 음높이·리듬을 현악 사중주의 선율로 만들고, 《The Desert Music》은 William Carlos Williams의 여러 시에서 발췌한 텍스트를 증폭 성악과 관현악에 둡니다. 같은 작곡가가 말의 리듬을 악기 선율로 옮기거나 합창이 직접 노래하게 하는 서로 다른 선택을 비교할 수 있습니다.
《City Life》는 뉴욕의 거리 발화와 경적·파일드라이버·사이렌 등을 두 대의 샘플러와 앙상블로 실시간 결합합니다. 《The Desert Music》은 Williams 시의 일부를 27명의 증폭 성악과 대형 오케스트라에 배치합니다. 도시 녹음과 문학 텍스트라는 출처는 다르지만, 비음악적 말·소리를 관현악 구조의 재료로 삼는 두 작품을 비교할 수 있습니다.
《Music for 18 Musicians》는 11화음 순환과 지속적인 박동이 악기 조합을 바꾸며 긴 시간을 지탱하고, 《The Desert Music》은 반복 화성 순환과 metric modulation으로 다섯 부분을 쉼 없이 잇습니다. 짧은 패턴과 장기 아치의 규모는 다르지만 Reich가 반복과 박동을 큰 형식에 결합하는 방식을 비교할 수 있습니다.
《Three Movements for Orchestra》는 좌우로 나뉜 현악군과 지휘자 앞 말렛 타악·피아노의 반복 과정을 중심에 두고, 《The Desert Music》은 세 현악 그룹·중앙 타악과 증폭 합창의 다섯 부분 아치를 만듭니다. 두 작품의 직접 관계가 확인된 것은 아니지만 관현악 안의 박동과 집단 배치를 구체적으로 비교할 수 있습니다.
《Sinfonia》는 여덟 성부와 관현악 안에 Beckett·Lévi-Strauss의 문장과 다른 음악을 콜라주하고, 《The Desert Music》은 Williams 시 세 편의 발췌를 A–B–C–B–A의 형식에 배치합니다. 직접 연결이 아니라 문학적 텍스트가 대편성 작품의 구조·시간과 만나는 두 방식으로 확장해 들을 수 있습니다.
《Requiem》은 라틴 전례문을 두 독창자와 합창·오케스트라로 압축된 성악 구조에 두고, 《The Desert Music》은 27명의 증폭 성악과 대형 관현악이 Williams 시를 다섯 부분 아치로 다룹니다. 직접 관계는 확인되지 않았으며, 합창의 음향 밀도와 텍스트 배열이 서로 다른 목적 아래 작동하는 모습을 비교하는 연결입니다.
《Folk Songs》는 여러 지역의 노래와 Berio 자신의 곡을 메조소프라노·관현악을 위해 재구성하고, 《The Desert Music》은 Williams의 시에서 발췌한 말과 리듬을 증폭 합창·관현악에 둡니다. 시의 영어 발화와 여러 언어의 노래가 기악 담화에 미치는 서로 다른 작용을 비교할 수 있습니다.
