두 작품은 D단조의 브루크너 교향곡입니다. 제0번의 초기 단계와 제3번의 여러 판본을 함께 살피면 브루크너가 교향곡의 재료와 형식을 다듬어 간 과정을 비교할 수 있습니다.
제1번은 제3번보다 이른 교향곡으로, 린츠와 빈 계열의 서로 다른 텍스트가 전해집니다. 여러 차례 개정된 제3번과 비교하면 브루크너가 초기 교향곡과 이후 작품에서 악보를 손질한 방식이 드러납니다.
제3번과 제4번은 모두 여러 판본을 거쳐 공연과 출판에 이르렀습니다. 두 작품의 개정 연표를 나란히 두면 브루크너의 수정이 단순한 한 번의 축약이 아니라 서로 다른 단계와 선택으로 이루어졌음을 알 수 있습니다.
제8번도 1887년 제1판과 1890년 제2판이 구분되는 대규모 개정 작품입니다. 제3번의 1873·1877/78·1889년 계열과 비교하면 브루크너의 판본 차이를 한 작품의 고정된 텍스트로 뭉뚱그리지 않고 살펴볼 수 있습니다.
제9번도 D단조이며 세 악장이 완성된 뒤 피날레 단편이 남았습니다. 여러 완성 판본이 있는 제3번과 대조하면 브루크너의 작품에서 개정의 결과와 미완성으로 남은 자료가 각각 어떤 의미를 갖는지 비교할 수 있습니다.
Bruckner의 교향곡 3번과 Mozart의 피아노 협주곡 20번은 모두 D단조 작품이다. Bruckner는 네 악장의 교향곡으로 관현악의 긴 호흡을 만들고, Mozart는 피아노 독주와 오케스트라의 응답을 세 악장에 펼친다. 같은 D단조의 긴장감이 교향곡의 대규모 전개와 협주곡의 독주·합주 대화에서 어떤 차이를 보이는지 들어 보세요.
브루크너 제3교향곡의 1876년 Adagio에는 Tannhäuser를 연상시키는 동기가 추가되었다고 기록됩니다. 오페라를 함께 들으면 해당 선율의 출처로 지목된 Wagner의 음악극 맥락을 확인할 수 있습니다.
브루크너 제3교향곡의 1873년판에는 Tristan und Isolde와 Der Ring des Nibelungen의 음악을 인용한 대목이 있다는 해설이 있습니다. 이 오페라를 들으면 초기 판본에 담긴 Wagner 인용의 맥락을 짚을 수 있습니다.
