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Op. 3 서문은 이어질 협주곡집을 예고했고, Op. 4는 1716년에 별도 출판되었습니다. 앞선 작품집의 독주군 다양성과 비교해 《La stravaganza》가 독주 바이올린의 기교와 느린 악장의 장식성을 어떻게 키우는지 들을 수 있습니다.
Op. 4와 Op. 8은 모두 비발디의 12곡 바이올린 협주곡집이지만, Op. 8에는 네 계절의 소네트와 표제적 장면이 포함됩니다. Op. 4의 변덕스러운 화성·기교와 비교하면 비슷한 편성 안에서 상상력이 서로 다른 방향으로 펼쳐지는 모습을 들을 수 있습니다.
RV 356은 짧은 세 악장 안에 독주 바이올린과 현악 합주의 리토르넬로 대화를 응축합니다. 열두 곡으로 확장된 Op. 4와 나란히 들으면 비발디가 같은 독주 악기를 한 곡의 명료한 틀과 작품집의 다양한 성격 안에서 어떻게 다루는지 비교할 수 있습니다.
Op. 4의 일부 협주곡에는 제2 바이올린이나 첼로가 독주적으로 참여합니다. 독주 첼로 협주곡 RV 420을 이어 들으면 비발디가 바이올린 중심 작품집에서 간헐적으로 드러낸 저음 현악기의 대화를 독주 악기 전체로 확장해 볼 수 있습니다.
바흐의 A단조 협주곡도 독주 바이올린과 현악 합주가 리토르넬로를 주고받는 바로크 작품입니다. Op. 4의 여러 곡과 비교하면 같은 악기와 형식적 토대 안에서 독주 에피소드와 느린 악장의 성격이 얼마나 다양해질 수 있는지 살펴볼 수 있습니다.
바흐의 협주곡은 두 바이올린이 서로 응답하고 합주가 그 대화를 받칩니다. 독주 바이올린 한 대가 중심인 Op. 4와 비교하면 바로크 작곡가들이 같은 협주곡 장르에서 독주자의 수를 달리해 대화를 만드는 방식을 들을 수 있습니다.
모차르트의 K. 219는 고전주의 바이올린 협주곡에 춤곡풍 리듬과 대비를 더한 작품입니다. Op. 4의 독주 에피소드와 기교를 출발점으로 삼아 들으면 바로크 독주 협주곡이 고전주의의 균형과 형식 감각으로 이어지는 길을 탐색할 수 있습니다.
《La stravaganza》의 바이올린 협주곡들은 독주 바이올린과 현악 리토르넬로의 교대 속에 빠른 악장과 장식적인 느린 악장을 배열합니다. 헨델의 《Water Music》은 미뉴에트·부레·지그 같은 춤곡을 포함한 관현악 모음곡이므로, 춤의 리듬이 협주곡 안의 독주·합주 대화와 모음곡의 악장 연쇄에서 서로 다르게 기능하는 모습을 비교할 수 있습니다.
