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Op. 3의 출판 서문은 후속 협주곡집을 예고했고, 《La stravaganza》는 그 뒤에 나온 12곡 모음입니다. 두 작품집을 이어 들으면 비발디가 독주 바이올린 협주곡의 어휘를 어떻게 확장했는지 살펴볼 수 있습니다.
두 작품집은 비발디가 출판한 12곡짜리 협주곡 모음입니다. Op. 3에서 독주군의 수를 바꾸며 합주와의 관계를 실험한 뒤, Op. 8에서 표제적 상상력까지 확장하는 흐름을 비교할 수 있습니다.
RV 356은 《L'estro armonico》 제6번으로 출판된 작품입니다. 한 곡을 따로 들으면 합주 리토르넬로와 독주 에피소드가 Op. 3의 더 다양한 독주군 구성 안에서 어떤 위치를 차지하는지 구체적으로 들을 수 있습니다.
Op. 3에는 첼로가 독주군에 참여하는 협주곡도 있습니다. 독주 첼로를 전면에 둔 RV 420과 비교하면 비발디가 현악 독주자의 음역과 역할을 합주 안에서 어떻게 달리 설계하는지 들을 수 있습니다.
바흐의 두 바이올린 협주곡은 독주자 둘이 대화하는 바로크 협주곡입니다. 독주 바이올린의 수를 한 대·두 대·네 대로 바꾸는 Op. 3과 비교하면 독주군의 규모가 협주곡의 대화 방식에 미치는 차이를 살필 수 있습니다.
헨델의 Op. 6은 독주군과 현악 합주가 교대하는 협주곡집입니다. Op. 3이 concerto grosso의 집단적 독주와 비발디식 독주 협주곡을 함께 다루는 방식과 견주면 바로크 협주곡의 두 조직 원리를 비교할 수 있습니다.
모차르트 K. 216은 고전주의 시대의 바이올린 협주곡입니다. Op. 3에서 독주와 리토르넬로의 관계를 익힌 뒤 들으면 독주자의 기교와 관현악의 역할이 다음 시대에 어떻게 달라지는지 따라갈 수 있습니다.
《L'estro armonico》는 리토르넬로의 회귀와 독주·합주 에피소드의 대비를 통해 협주곡집 안에 서로 다른 악기군과 형식을 펼칩니다. 베토벤의 《Egmont》 서곡은 느린 F단조 서주에서 빠른 충돌, F장조 코다의 승리로 이어지는 단악장 극음악이므로, 반복되는 관현악 재료가 협주곡과 서곡에서 각각 어떻게 큰 흐름을 만드는지 비교할 수 있습니다.
