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RV 356은 Op. 3의 제6번으로 출판되었습니다. 작품집 안에서 여러 독주자 조합과 나란히 놓고 들으면 이 한 곡의 독주 바이올린·합주 대화가 전체 설계에서 맡는 역할을 확인할 수 있습니다.
Op. 4의 열두 협주곡은 RV 356보다 더 넓은 성격과 화성적 변화를 작품집 안에 펼칩니다. 한 곡의 명료한 리토르넬로 구조와 열두 곡의 독주 바이올린 실험을 비교하면 비발디의 협주곡 언어가 어떻게 다채로워지는지 들을 수 있습니다.
Op. 8은 Op. 3보다 뒤에 나온 비발디의 바이올린 협주곡집입니다. RV 356의 압축된 세 악장 구조와 Op. 8의 열두 곡에서 달라지는 표제·악장 성격을 이어 들으면 같은 독주 악기를 위한 협주곡 언어의 범위를 넓혀 볼 수 있습니다.
두 작품은 모두 비발디의 A단조 세 악장 협주곡이지만 독주 악기가 다릅니다. 바이올린의 높은 선율과 첼로의 낮은 음역, 그리고 각 악기의 기교를 받치는 합주의 차이를 비교하기 좋습니다.
바흐의 BWV 1041도 A단조 독주 바이올린 협주곡입니다. 두 작품의 리토르넬로가 합주 주제를 되돌리고 독주 에피소드가 그 사이를 확장하는 방식을 비교하면 같은 조성과 편성 안의 서로 다른 협주곡 설계를 들을 수 있습니다.
BWV 1042는 같은 바로크 시대의 독주 바이올린 협주곡이지만 E장조의 밝은 조성과 더 넓은 악장 대비를 보여 줍니다. 짧고 투명한 RV 356과 나란히 들으면 같은 형식이 다른 조성과 규모에서 어떻게 달리 들리는지 비교할 수 있습니다.
모차르트 K. 216은 고전주의 시대의 바이올린 협주곡입니다. RV 356의 짧고 명료한 리토르넬로 구조와 비교하면 독주자의 역할과 관현악의 형식적 균형이 다음 세대에서 어떻게 달라지는지 탐색할 수 있습니다.
RV 356은 세 악장에서 독주 바이올린과 현악 합주의 리토르넬로를 교대시키는 협주곡입니다. 바흐의 관현악 모음곡 제2번 BWV 1067은 프랑스풍 춤곡의 연쇄 속에서 플루트가 전면에 나서고 마지막 Badinerie가 그 독주성을 두드러지게 하므로, 독주 악기와 합주의 관계가 협주곡과 모음곡에서 어떻게 달라지는지 비교할 수 있습니다.
