정보

개요

곡명: Te Deum, WAB 45

작곡가: Anton Bruckner (1824–1896)

작곡 시기: 1881년 초고, 1883~1884년 완성본

초연: 1885년 5월 2일 빈, 2대 피아노 반주판

관현악판 초연: 1886년 1월 10일 빈, Hans Richter 지휘

초판: Theodor Rättig, 1885년

장르: 독창 4명, 혼성합창, 관현악과 선택적 오르간을 위한 라틴어 Te Deum

IMSLP: Te Deum, WAB 45 (Bruckner, Anton)

Wikipedia: Te Deum (Bruckner)

Anton Bruckner의 Te Deum, WAB 45는 라틴어 찬가를 독창 4명, 혼성합창, 관현악과 선택적 오르간으로 연주하는 전곡이다. 작품은 다섯 부분으로 나뉘며, Te Deum laudamus에서 시작해 Te ergo quaesumus, Aeterna fac, Salvum fac populum tuum을 거쳐 In te, Domine, speravi로 끝난다. 악보와 해설에 따라 이 다섯 부분을 5악장 또는 연속된 5부로 부른다.

출판 정보와 판본

1881년 5월에 초고가 작성되었고, 1883년 가을에 작업이 재개되었다. 성악과 관현악 총보는 1884년 3월 7일에, 선택적 오르간 파트는 3월 16일에 완성된 것으로 전해진다. 초고는 Kremsmünster의 A-KR-C56-3a·3b에, 완성 자필 총보는 Austrian National Library의 A-Wn Mus.Hs.19486에, 오르간 자필 파트는 A-Wn Mus.Hs.29303에 보존되어 있다.

첫 인쇄는 Theodor Rättig가 1885년에 냈다. 이후 Leopold Nowak이 편집한 1962년 Bruckner Gesamtausgabe 제19/2권과, 자필본과 초판의 차이를 대조한 Carus 현대판이 중요한 참조점이 된다. 자필본의 클라리넷은 A로, 초판과 Carus의 오케스트라 자료는 B♭로 표기되어 판본에 따른 선택이 생긴다. 2대 피아노판과 금관 5중주·오르간판은 이 관현악 원곡의 개정판이 아니라 별도의 편곡이다.

소요 시간

전곡은 약 23~25분이다. 확인된 녹음에서 23분대와 25분대가 함께 나타나며, 템포와 오르간·팀파니의 처리, 반복과 녹음의 트랙 분할에 따라 차이가 난다.

편성

네 명의 독창자와 혼성 SATB 합창, 다음 관현악을 사용한다.

목관: 플루트 2, 오보에 2, 클라리넷 2, 바순 2
금관: 호른 4, 트럼펫 3, 알토·테너·베이스 트롬본, 콘트라베이스 튜바
타악기: 팀파니
그 밖의 악기: 오르간 ad libitum, 현악기

Hyperion의 녹음 해설은 제2부와 제4부에 독주 바이올린이 나타난다고 설명한다. 이 두 부분에는 성악과 합창에 더해 현악군 안의 독주 성부가 별도로 놓인다.

텍스트와 다섯 부분

I. `Te Deum laudamus`

Allegro, feierlich, mit Kraft의 C장조로 시작하는 찬미의 선언이다. 합창이 라틴어 첫 구절을 함께 내놓고, 열린 5도와 금관의 수직적인 화음이 텍스트의 공적 성격을 받친다. 이 부분은 독창자의 개별 발화보다 공동체의 목소리를 먼저 세워 전체 찬가의 출발점을 만든다.

II. `Te ergo quaesumus`

Moderato의 F단조 부분은 앞의 선언을 자비를 구하는 기도로 전환한다. 독창과 독주 바이올린이 합창의 밀도에서 한 걸음 물러난 선율을 담당하고, 라틴어의 간청이 개인적인 호흡을 얻는다. Hyperion 해설이 지적하는 독주 바이올린의 등장은 이 부분을 첫 부분의 집단적 음향과 구별하는 한 요소다.

III. `Aeterna fac`

Allegro, feierlich, mit Kraft의 D단조로 놓인 짧은 중심부다. 영원한 영광에 참여하게 해 달라는 청원이 빠른 합창 리듬과 관현악의 추진력으로 압축된다. 길이는 짧지만 C장조와 F단조가 교차하던 앞뒤 부분 사이에 어두운 중심을 만든다.

IV. `Salvum fac populum tuum`

Moderato의 F단조가 다시 나타나며, 백성을 구해 달라는 기도가 이어진다. 독창과 합창, 독주 바이올린의 교대는 제2부의 간청을 다른 텍스트에 비추어 되돌려 놓는다. Per singulos dies에 이르면 앞부분에서 들었던 힘이 다시 커지면서 개인의 청원과 공동체의 찬양이 한 흐름으로 합쳐진다.

V. `In te, Domine, speravi`

Mäßig bewegt의 C장조로 돌아와 “주님 안에 희망을 두었습니다”라는 마지막 구절을 펼친다. 독창으로 시작한 재료가 합창으로 넓어지고, 종결부의 이중 푸가가 non confundar in aeternum을 향해 진행한다. Hyperion의 해설도 이 마지막 부분의 이중 푸가와 합창 중심의 글쓰기를 핵심적인 청취 요소로 꼽는다.

다섯 부분 사이에는 페르마타와 겹세로줄이 있어 판본에 따라 악장 번호를 붙이거나 연속된 5부로 제시한다. 어느 명칭을 택하더라도 라틴어 텍스트의 순서와 C장조로 돌아오는 마지막 부분은 동일한 진행을 이룬다.

초연, 공연과 편곡판

1885년 5월 2일의 첫 연주는 2대 피아노 반주판으로 이루어졌고, 이듬해 1월 10일 Hans Richter가 관현악판을 처음 지휘했다. 두 공연은 같은 작품이 2대 피아노와 관현악이라는 서로 다른 매체로 실현된 사례다.

1891년 5월 31일 Berlin Philharmonie에서 Siegfried Ochs와 Philharmonischer Chor가 이 곡을 연주했을 때 Bruckner가 객석에 있었다. 당시 신문 보도는 청중의 환호와 월계관 증정을 전했으며, Neue Zeitschrift für Musik의 William Wolf는 작품의 힘과 교회적 중량감을 인정하면서도 거친 관현악과 높은 소프라노 음역을 비판했다. 초기 수용에는 호평과 유보가 함께 기록되어 있다.

Carus가 2023년에 공개한 Arndt Martin Henzelmann 인터뷰는 Sebastian Bartmann의 2대 피아노 편곡 초연을 다룬다. Henzelmann은 피아노 편곡에서 합창이 가려지지 않는 투명도, 반복음의 리듬 명료성, 템포와 내부 프레이징을 중요하게 설명하고, 선택 사항인 팀파니가 저음의 깊이와 온기를 보탤 수 있다고 말한다. 이 판단은 편곡판의 실연 사례에 관한 것이며, 원곡 총보의 팀파니와 오르간 사용을 대신하는 지시로 읽을 수는 없다.

녹음과 수용의 범위

James O'Donnell이 지휘한 Corydon Singers and Orchestra의 1993년 Hyperion 녹음은 23분 26초로 기록되어 있으며, 마지막 이중 푸가와 제2·4부의 독주 바이올린을 들을 수 있는 자료다. Helmuth Rilling과 Gächinger Kantorei·Bach-Collegium Stuttgart의 1996년 녹음은 25분 7초로, MusicWeb의 비평은 합창과 오케스트라의 균형, 독창자들의 정돈된 앙상블, 명료한 합창을 평가한다. 두 녹음은 전곡 시간과 음향 균형에 관한 서로 다른 표본을 제공한다.

Karl Forster가 1956년에 녹음한 Berlin Philharmonic과 St Hedwig Cathedral Choir의 연주는 1994년 Gramophone에서 재평가되었다. 해당 평론은 오래된 녹음 기술의 한계를 지적하면서도 합창의 전진감과 독창 사중창의 균질성을 언급한다. 이 기록과 Haitink의 1988~1990년 녹음에 대한 Gramophone의 평가는 Te Deum이 합창의 힘, 오케스트라와의 균형, 종결부의 명료성을 중심으로 서로 다른 연주 전통을 형성해 왔음을 보여 주는 사례다.

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개요

출판 정보와 판본

소요 시간

편성

텍스트와 다섯 부분

I. Te Deum laudamus

II. Te ergo quaesumus

III. Aeterna fac

IV. Salvum fac populum tuum

V. In te, Domine, speravi