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제1교향곡은 재즈·춤곡·영화음악·고전 파편을 무대 행동과 결합하고, 제5교향곡/제4협주곡 그로소는 바로크 concertino와 Mahler의 미완성 조각을 재구성합니다. 다중양식의 구체적 설계를 비교할 수 있습니다.
제3교향곡은 독일 음악사의 이름·모노그램을, 제5교향곡은 Mahler의 미완성 피아노 사중주 조각과 바로크 협주곡 틀을 불러옵니다. 과거의 재료가 현재의 교향곡 안에서 변하는 방식을 견줄 수 있습니다.
제5교향곡/제4협주곡 그로소는 독주 악기군과 오케스트라의 관계를, 제4교향곡은 네 종교 전통을 연상시키는 주제의 합창 결합을 중심에 둡니다. 독주·합주와 성악 집단의 기능을 비교해 보세요.
《Violin Concerto No. 1》의 단일 바이올린 독주와 《Symphony No. 5/Concerto Grosso No. 4》의 바이올린·오보에·하프시코드 concertino를 비교할 수 있습니다. 독주와 소그룹의 역할이 대편성과 맺는 관계가 다릅니다.
Boulez의 《Pli selon pli》는 시와 소프라노를, Schnittke의 제5교향곡은 협주곡 그로소와 교향곡의 두 장르명을 한 작품 안에 둡니다. 텍스트와 독주 집단이 대편성에 놓이는 방법을 비교할 수 있습니다.
《Rituel》은 여덟 그룹의 분리와 독립 진행을, 제5교향곡/제4협주곡 그로소는 concertino와 ripieno의 관계를 다룹니다. 소그룹과 전체 오케스트라의 균형을 비교해 보세요.
《Éclat/Multiples》의 공명 악기군·지속음과 제5교향곡의 concertino·ripieno 관계를 비교해 보세요. 서로 다른 음향 층이 전체 형식에서 독립성을 유지하는 방법이 드러납니다.
제5교향곡/제4협주곡 그로소는 바이올린·오보에·하프시코드의 concertino를, 《From me flows what you call Time》은 다섯 타악 독주자를 관현악과 함께 둡니다. 소그룹의 악기와 대편성의 대화를 비교할 수 있습니다.
