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첼로 협주곡은 비올라 협주곡 완성 뒤 약 석 달 만에 착수됐다. 인접한 시기에 쓰인 두 작품을 들으며 현악 독주 협주곡에 대한 작곡가의 관심이 어떻게 이어지는지 살펴보자.
제4번의 마지막 악장은 여러 음악가의 이름을 모노그램으로 담고, 비올라 협주곡은 Bashmet의 이름을 음고 소재로 삼는다. 이름을 음악으로 바꾸는 두 접근을 비교할 수 있다.
바이올린과 비올라라는 가까운 악기의 차이가 협주곡의 음역과 음색에 어떤 영향을 주는지 비교해 보자. 비올라 협주곡은 바이올린 없이 현악부를 구성한다는 점도 들을 거리다.
피아노 협주곡은 현악 오케스트라와 독주 악기의 관계를 다른 음색으로 풀어낸다. 비올라 독주를 중심에 둔 대편성과 규모·질감의 차이를 들어보자.
Concerto Grosso No. 1의 두 바이올린과 현악 합주를 들으면 비올라 협주곡의 단일 저음역 현악 독주와 여러 독주자의 대화가 어떻게 다른지 비교할 수 있다.
두 바이올린·현악 합주·준비된 피아노를 결합한 이중 협주곡이다. 비올라 협주곡의 넓은 오케스트라와 대비해 현악 독주 음향을 둘러싼 편성의 폭을 살핀다.
비올라 협주곡에서 파르트의 합창 작품으로 건너가면 독주 악기의 긴 호흡 대신 라틴어 찬가와 여러 합창층이 음악을 이끄는 방식을 만날 수 있다.
요한복음 수난 이야기를 예수·빌라도·복음사가와 합창으로 들려주는 파르트의 작품이다. 기악 협주곡과 다른 성악 서사 및 음색 배치를 탐색하기 좋다.
