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두 작품은 Schnittke가 서로 다른 문학적 서사를 오페라로 옮긴 사례다. 하나는 Spies의 파우스트 이야기, 다른 하나는 Viktor Yerofeyev의 소설에 바탕하므로, 동일 작곡가의 각색 방식만 비교하고 서로의 영향을 단정하지 않는다.
Chin의 오페라는 Carroll의 넌센스와 꿈의 틀을 무대화하고, Schnittke는 Yerofeyev의 부조리한 문학 세계를 오페라로 옮긴다. 두 작품의 초현실적 재료와 각색 선택을 비교하는 경로다.
Berg의 Wozzeck은 계급 권력과 착취가 한 병사의 선택지를 좁히는 비극이다. 현실주의적 폭력과 풍자·부조리가 다른 두 오페라에서 고립된 인물을 어떻게 중심에 두는지 비교해 보자.
Britten의 Grimes는 마을 공동체와 충돌하는 인물의 이야기를 무대에 둔다. Yerofeyev를 바탕으로 한 Schnittke 오페라와 연결해, 개인과 주변 집단 사이의 긴장이 서로 다른 극적 세계에서 어떻게 다뤄지는지 살펴볼 수 있다.
Shostakovich의 오페라는 가부장적 환경에 갇힌 여성의 욕망이 폭력과 파국으로 번지는 이야기를 그린다. 부조리한 원작을 바탕으로 한 Schnittke 작품과 서사적 배경은 다르지만, 불편한 현실을 오페라의 극적·음향적 재료로 만드는 방식을 넓혀 비교한다.
Hindemith의 오페라는 종교개혁기의 화가 Mathis가 예술과 사회적 책임 사이에서 겪는 갈등을 다룬다. Yerofeyev의 현대적 부조리 서사와 다른 시대·주제를 통해 20세기 작곡가들이 문학적 인물을 무대화한 방식으로 확장한다.
Stravinsky는 그리스 비극을 라틴어의 opera-oratorio로 제시한다. Yerofeyev의 현대 산문을 바탕으로 한 오페라와 비교하면, 말·노래·합창이 문학적 이야기를 전달하는 서로 다른 극장 관습을 만날 수 있다.
Pärt의 Passio는 요한복음 수난 장면을 솔로와 복음사가, 합창으로 전달한다. Schnittke의 현대 러시아 문학 각색과 대조해 세속적 부조리극과 종교적 서사에서 텍스트가 무대·음악의 중심을 이루는 차이를 살펴보자.
