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피아노 협주곡은 피아노와 현악 오케스트라를 위한 한 악장 작품이고, Concerto Grosso No. 1은 준비된 피아노와 하프시코드, 두 바이올린을 현악 합주에 더한다. 같은 작곡가가 협주적 대화를 서로 다른 규모로 다룬 예다.
바이올린과 실내 오케스트라를 위한 협주곡이다. 피아노 한 대가 현악 오케스트라와 맞서는 이 작품과 함께 들으며, 독주 악기의 음색과 편성이 협주곡의 균형을 어떻게 바꾸는지 비교하자.
독주 바이올린을 대편성 오케스트라와 결합한 협주곡이다. 한 악장 피아노 협주곡과 나란히 놓으면 악기 하나의 독주성이 다른 오케스트라 규모에서 어떻게 설계되는지 살필 수 있다.
비올라 협주곡은 바이올린을 제외한 현악부를 둔 대편성 작품이다. 피아노와 현악 오케스트라의 관계와 대비해 독주 악기의 음역·음색이 합주 안에서 차지하는 자리를 들어보자.
첼로 협주곡은 네 악장으로 이어지는 독주 현악 작품이다. 단악장 피아노 협주곡과 비교하면 형식적 규모와 독주 악기의 성격에 따라 오케스트라와의 대화가 어떻게 달라지는지 확인할 수 있다.
파르트의 이중 협주곡은 두 바이올린·현악·준비된 피아노를 결합한다. 피아노 협주곡의 건반 독주와 다른 방식으로 피아노 음색이 앙상블 속에 놓이는 사례를 탐색하자.
피아노 독주가 합주와 대화를 이끄는 작품에서 파르트의 현악과 종만으로 진행되는 추모곡으로 건너가면, 음향을 조직하는 방식과 시간감의 대비가 드러난다.
파르트의 Te Deum은 합창단들과 현악, 준비된 피아노를 포함한다. 같은 건반 변형 기법이 독주 협주곡이 아니라 라틴어 찬가의 음향 안에서 어떤 자리를 얻는지 들어볼 수 있다.
