제1번의 피날레가 G장조로 나아가는 것과 달리 제6번은 느린 〈Adagio lamentoso〉로 끝납니다. 차이콥스키의 첫 교향곡과 마지막 완성 교향곡을 종결부의 방향과 시간감에서 비교할 수 있습니다.
우크라이나 민요가 피날레의 활기를 이끄는 제2번과 느린 피날레로 청중의 기대를 바꾸는 제6번을 대비해 보세요. 같은 작곡가의 교향곡이 마지막 악장에서 만들어 내는 서로 다른 결말을 들을 수 있습니다.
다섯 악장에 중앙 안단테와 춤 악장을 배치한 제3번과 네 악장 끝을 느린 아다지오로 닫는 제6번은 구조와 종결의 대비가 큽니다. 두 작품의 형식적 선택을 비교할 수 있습니다.
제4번은 러시아 민요 선율의 변형으로 피날레를 추진하고 제6번은 느리고 애가적인 피날레를 택합니다. 민요에서 출발하는 결말과 새로 만든 느린 종결부가 작품의 인상을 어떻게 바꾸는지 비교해 보세요.
제5번의 피날레는 되돌아온 순환 동기를 장대한 종결로 이끌고 제6번의 피날레는 느린 아다지오로 작품을 닫습니다. 낙관적 승리로 들리는 귀환과 느린 종결을 단순한 전후 관계로 만들지 않고 나란히 들어볼 수 있습니다.
차이콥스키 제6번과 말러 제9번은 모두 느린 아다지오 피날레를 두지만, 한 작품의 종결을 다른 작품의 고별 이야기로 단정할 필요는 없습니다. 두 작곡가가 느린 마지막 악장으로 교향곡의 시간을 확장하는 방식을 비교할 수 있습니다.
말러의 〈대지의 노래〉는 긴 〈Der Abschied〉로 끝나고 차이콥스키 제6번은 〈Adagio lamentoso〉로 닫힙니다. 알려지지 않은 프로그램을 두 작품에 덧씌우지 않고, 느린 종결부가 청자의 시간감과 마지막 인상을 만드는 방식을 비교할 수 있습니다.
제6번은 작곡가가 공개하지 않은 프로그램을 둔 교향곡이고 〈프란체스카 다 리미니〉는 단테의 인물을 바탕으로 한 관현악 환상곡입니다. 차이콥스키의 음악이 문학적 서사를 명시할 때와 감춘 채 남길 때를 비교할 수 있습니다.
