제5번은 피아노가 관현악에 직접 맞서는 구도가 중심인 반면 삼중 협주곡은 바이올린·첼로·피아노가 서로 응답하며 독주진을 이룬다. 같은 작곡가의 협주곡에서 독주 관계가 어떻게 확장되는지 비교할 수 있다.
삼중 협주곡에서는 바이올린이 피아노와 첼로 사이의 대화에 참여하고 바이올린 협주곡에서는 독주 악기로 전면에 선다. 두 작품을 비교해 Beethoven이 바이올린의 역할을 독주와 앙상블 안에서 어떻게 달리 배치했는지 들을 수 있다.
피아노 독주와 관현악의 대립이 두드러지는 제3번과 세 독주 악기가 서로 역할을 나누는 삼중 협주곡은 독주자와 앙상블의 균형이 다르다. Beethoven의 협주곡 어법이 독주진의 규모에 따라 변하는 모습을 비교할 수 있다.
제4번은 피아노와 관현악의 대화에 집중하고 삼중 협주곡은 피아노·바이올린·첼로의 독주진을 세운다. 두 작품을 통해 Beethoven이 협주곡의 독주자와 관현악 사이에 서로 다른 친밀도와 규모를 만든 방식을 들을 수 있다.
Mozart의 작품은 바이올린과 비올라 두 독주자를, Beethoven은 바이올린·첼로·피아노 세 독주자를 관현악과 결합한다. 두 협주적 작품을 이어 들으면 독주자 간 대화가 편성과 음색의 차이로 어떻게 달라지는지 비교할 수 있다.
Mozart의 플루트·하프 협주곡도 두 독주 악기와 관현악이 함께한다. 삼중 협주곡의 세 현악·건반 독주자와 비교해 목관·하프의 음색 조합이 대화와 균형에 어떤 차이를 만드는지 들을 수 있다.
Beethoven의 삼중 협주곡은 세 독주자가 역할을 나누고 Brahms의 이중 협주곡은 바이올린과 첼로의 짝을 중심에 둔다. 독주진의 규모와 편성이 달라질 때 악기 사이의 대화가 어떻게 바뀌는지 비교할 수 있다.
베토벤의 《Triple Concerto》는 바이올린·첼로·피아노 세 독주자가 관현악과 3악장 협주를 이루는 드문 편성입니다. 생상스의 《The Carnival of the Animals》는 두 피아노와 바이올린·첼로를 포함한 실내악 편성으로 여러 동물 성격의 짧은 소품을 잇기 때문에, 같은 악기군이 한 작품에서는 독주자들의 협주 대화로, 다른 작품에서는 성격 소품의 색채로 쓰이는 차이를 비교할 수 있습니다.
